『神印王座』の聖采児と陳櫻児のこれら2つのスタイリングは、メイクアップ（定妆）から最終的なシャッターを切るまで、事前の準備作業にエネルギーの大半を費やしました。今回は、設定が持つ神聖さを表現するために少しハイキーな画面にすることを決定し、衣装のカラーと呼応させるために純白のヨーロピアン风スタジオセット（欧式棚景）を選びました。
まずは衣装のディテールから。聖采児コスプレの白・青・紫を基調としたロングドレスは、カッティングと重量の配分が最も试される部分でした。レンズの前で衣装のフラットで綺麗なシルエットを維持するため、生地の裏地にはあえて厚手処理を施し、オフショルダーのデザインと深Vネックのラインのカッティングが身体のラインにしなやかにフィットし、ダークパープルのサッシュベルト（腰封）と相まって視覚的にウエストラインを引き締めてくれます。銀白色のウィッグは長くて滑らかですが、ポージング時（摆动作）に毛先が散らからないように、事前にヘアスプレーである程度固定しておきました。一方で、陳櫻児コスプレのピンクとパープルの2色のドレスは、ビジュアル的によりいっそう複雑です。最大のハイライトはスカートの裾に手縫いで施されたピンクとブルーの薔薇（バラ）の花々で、一つずつの花芯や葉っぱにまで精緻な処理が施されています。ピンクのツインテールにあしらわれたゴールドのウィング髪飾りや、足元のあのレースアップ（缠绕式）ハイヒールサンダルと相まって、キャラクターの全体的な造型に少女らしいチャーミングさと、どこか優雅なニュアンスを同時に持たせてくれます。
今回持参した小道具（道具）にも工夫を凝らしました。聖采儿のあの長柄の魔杖は1.8メートル近くあり、素材は硬質フォーム（硬质泡沫）にメタリック塗装（金属漆涂装）を施したものです。撮影時に限られた空間の中で、重苦しく見せずに振り回すには、握るアングルを極めて慎重にコントロールする必要がありました。私たちは何通りもの持ち方を考案し、最終的に武器の威圧感を表現しつつ、構図のバランスもキープできるポーズを見出しました。陳櫻児のウサギのぬいぐるみは、インタラクション（掛け合い）の楽しさをプラスする強力なアイテムで、これを利用することで多くの静的なポーズの中に感情のアンカー（情绪锚点）を見つけることができ、画面によりいっそうストーリー性を持たせることができます。
二人の連携における立ち位置（站位）の問題に関しては、スタジオ内の多層の段差やアーチ構造を最大限に活かしました。高所と低所に高低差をつけた配置にする（错落站位）ことで、広角レンズのパースペクティブ関係を利用して画面に素晴らしい奥行きを形成でき、同時にピンクとホワイトの衣装が視覚的に非常に強い相補性を生み出します。ツーショットの撮影は単人（ソロ）よりも格段に難易度が高いです。自分自身の表情や肢体だけでなく、二人の視線の交差や動作の連動性をも考慮しなければならないからです。私たちは本番の撮影前に長い時間をかけて、手をつないだり、斜めから振り返ったり（侧身回眸）、眼差しを交わしたりといったインタラクションの動きをシミュレーションし、生硬な継ぎはぎではなく、画面に息の合った「阿吽の呼吸（默契感）」を表現しようと試みました。
ライティングの面では、カメラマン先生がメインライトにソフトボックスを組み合わせたハイキーな手法（高调打法）を採用し、白いセット全体を極限まで明るく照らし出すことで、最終的にやや寒色寄りの夢幻的なエフェクトを表現してくれました。現場の白紗のドレープ（白纱幔）の垂れ下がる質感と相まって、環境内のすべての雑色を排除し、画面を極めてクリーンかつ透明感（通透）のあるものに仕上げてくれました。このような高露出（高曝光）の撮影手法は、実はメイクが非常に試されます。シャドウが濃すぎたりウィッグが生硬すぎたりすると、強光の下で欠陥が露呈しやすくなるため、私たちは事前にウィッグや衣装アクセサリーの反射率をチェックし、強力なストロボ（强闪光灯）の下で過度なハイライトの乱反射（高光杂影）が起きないように万全を期しました。コスプレスタジオ撮影の醍醐味です。
丸一日の撮影を終えてパソコンの前で写真を選んでいる（选片）時、画面に映し出された美しいカットを目にして、これまでに何度もポーズを調整しスカートの裾を整え直した苦労にはそれだけの価値があったと深く実感しました。今回の撮影は衣装のディテールにしろセットの空気感にしろ、私たちがこれら2つのキャラクターに対して抱いている理解を極力再現することに努めました。毎回の写真集（出片）や撮影は自分自身の表現や演技を磨き上げるプロセスであり、完成写真（成片）にキャラクターのあの素晴らしい一面が表現されているのを見る瞬間こそが、最も心が報われる（欣慰）ひとときなのです。