今回の撮影ではあえて古風撮影にぴったりな和風・中華風のお茶屋ロケ地を選びました。木製の格子窓と暖色の紙提灯が、胡桃の赤紫色を基調とした衣装を実に見事に惹き立ててくれます。衣装のディテールは何度も微調整を重ね、特に襟元の赤いレイヤードや胸元の祥雲柄の暗紋は、レンズの下で非常に理想的な光の反射を見せてくれました。白タイツとショートパンツの組み合わせは動作の際に非常に軽やかで、ロングスカートのように裾を踏む心配がありませんが、様々な動的なスナップポーズに対応できるよう、腰元のチャイナボタンやタッセルを補強して走っても脱落しないよう工夫しました。
プロップ（小道具）に関して、あの光る「小幽霊」は実は硬質アクリルのライトボードで、どの角度から撮ってもひょうきんで愛らしい表情に見えるよう、あえてディフューズ（柔光）処理を施しました。柄（法杖）の金属的な質感は重く、片手で保持する際は手首が疲れないよう重心を調整する必要がありました。キャラクター特有の軽快な活発さを表現するため、立位、座り姿、片足立ちなど様々なポーズに挑戦。2枚目の片足を上げたポーズは最もバランスを取るのが難しかったものの、脚のラインと衣装の動的なシワを同時に魅せることができ、一番満足しているカットです。
私自身のこのキャラクターに対する解釈は、「天真爛漫でありながらどこかミステリアス」というものだったので、表情作りでは眉間を低く抑えつつ口角をやや上げ、怖すぎず抜けすぎない絶妙なニュアンスを意識しました。撮影当日の環境光は複雑で、赤い瞳の色が潰れてしまわないよう、冷色系の補光（フィライト）を炊いて背景の暖色を抑えることで、澄んだ眼差しを再現できました。メイクでは少し細めの跳ね上げラインを試み、前髪の長さで目元を部分的に隠すことで、少しアンニュイな雰囲気をプラス。黒いネイルと指輪は最後に追加したディテールで、衣装の金属バックルと美しく呼応しています。
衣装の生地は比較的ハリがあるため、座りポーズの際に気をつけないと見苦しいシワが寄ってしまいます。そのため、座り姿のカット（5枚目）ではトップスとショートパンツの繋ぎ目を調整し、ウエストラインがすっきり見あるように工夫しました。また、広めの袖口は手を挙げた際に前腕が露わになるため、指先のニュアンスを柔らかく制御しないと動きが固く見えてしまいます。撮影全体は約3～4時間ほどかかり、衣装はやや重厚でしたが写真の成功率（出片率）は非常に高く、どのカットも異なる雰囲気を纏っています。
今回は伝統的な中華風エレメントとファンタジー設定の融合に挑戦しました。外見的な再現度だけでなく、璃月港の街並みを歩きながら小唄を口ずさみつつ人にいたずら仕掛けるような、あの空気感そのものを捉えたいと考えました。レタッチでは宣紙の質感や提灯の後光（ハロー）を残し、過度な肌補正を避けてリアルな肌の質感を大切にしました。胡桃の活発さとオーラを余すところなく捉えられたと感じています。メイクから小道具、そして環境の演出に至るまで、ひとつひとつのステップを丁寧に磨き上げることで、初めてこのような自然でドラマチックな原神コスプレ作品をお届けできました。