今回の屋外ロケは、広々とした湖畔のウッドデッキを選びました。光の加減と时间帯から見ると、午後の遅い太陽がちょうど人物の真後ろに位置しており、このような天然の逆光環境は、ライティングや写真撮影において、むしろ最も効果を出しやすいものです。撮影時は太陽に正対していたため、大量のハロー（光晕）がレンズに入り込み、時にはファインダー内のディテールが見えなくなることもありました。カメラマンの指導で体の向きを少し調整し、リムライト（轮廓光）が髪や袖口の輪郭を縁取るようにし、レンズ特有のフレア（眩光）も相まって、全体の雰囲気は最高潮に達しました。
赤と白が織りなす和服ドレスはこのスタイリングの最大のポイントであり、多層のレースフリルが組み合わされ、襟元、袖口、裾のディテールは非常に精巧で複雑です。強い光の下でテカって（油腻）見えないよう、ベースメイクはかなりマットに抑えましたが、ハイライトを入れて顔の立体感を際立たせました。ウィッグはロングストレートを使用し、両側の赤い髪飾り（绳结）とあの大きなリボンのアクセサリーはしっかりと固定する必要がありました。さもないと風が吹いたときにひっくり返ってしまいやすいからです。これらの赤い髪飾りが黒髪全体のアクセントとなり、視覚的な重心のバランスがちょうど良く保たれています。夏の湖畔は蚊や虫が非常に多く、撮影の合间には常に虫除けスプレーを吹き付けなければ、全く集中できないほどでした。
手にしたこのお祓い棒（御币）は小道具の主役であり、紐に垂れ下がる白い紙垂（纸垂）が自然に下向くようにするため、組み立てには少し苦労しました。当日はそよ風が吹いており、それがはためく幅と風向きが完璧に合致したため、画面にさらなる流動感が加わりました。ウッドデッキの上で座りポーズや跪きポーズ（跪姿）を取る際、意図的に脚の位置を調整しました。強い光の下での白タイツの順光面と逆光面が非常に明瞭なコントラストを描き出し、少し焦点を寄せることで、白の質感をより際立たせました。撮影時に靴を脱いで木板に直接座ると、粗削りな木肌の温度がダイレクトに伝わり、足の裏が少し熱く感じるほどでした。
構図に関しては、湖面の映り込み（倒影）を活かすのがとても気に入りました。水面の波紋が空や建物の形を歪ませて砕き、画面全体の空間的な奥行きを広げてくれます。木製のウッドデッキに腰掛けると、水面はまるで鏡のようになり、衣装のシルエットや動きを鮮明に映し出しました。今回のカットを撮影する際、アイレベル（平视）、ローアングル（仰视）、そしてわずかに傾けたアングルを試しました。アオリ（仰拍）での撮影は体のプロポーションを長く見せることができますが、靴の裏が見えてしまったり、画面の端のレイアウト（边缘感）を壊してしまったりしないよう常に注意する必要があるため、撮影中はカメラマンと絶えずコミュニケーションを取り、プレイバックを確認しながら進めました。
後半のレタッチでは、人物の大幅な輪郭補正（液化）は行わず、主に明暗比（光比）を調整しました。シャドウ部を明るくし、ハイライトはディテールが戻るよう極限まで抑えました。さもないと空の雲が完全に白飛び（死白）してしまうからです。色彩は清冷（クール）なトーンに寄せ、赤い衣装の彩度と明度を絶妙な加減に調整することで、野暮ったい赤（俗气的红）になるのを避けました。湖畔の天気は移り変わりが早く、時には上層の雲が太陽を遮ってしまうため、雲が流れ去る時間を待ち、雲間から差し込む強い光を利用してライティングの立体感を補いました。
実際、このような粗い木板の上に座ることは肌にとっても試練であり、長時間圧迫されることで脚には確かに木目の跡が残ってしまいましたが、素晴らしい写真を撮る（出片）ためには耐えるしかありませんでした。白タイツはホコリや木屑がつきやすいものの、後半のレタッチで少し修正すれば問題ないため、その点は非常に気が楽でした。屋外ロケ全体で約3時間ほど続き、水辺の湿気に加えて日差しもあり、途中で確かに体力をかなり消耗しましたが、完成した写真の中で光と衣装が見事に融合しているのを見て、すべてが報われたと感じました。華麗な言葉で飾る必要はなく、当時のあの静かで素朴な、ただ静かに水辺に佇んでいる状態を記録することこそが、この一連のカットの最も核心にある湖畔での撮影の空気感だと思います。