今回モナの衣装を着るにあたって、特に髪型とカラコンの合わせ方など多くの準備を重ねました。『原神』に登場するこの占星術師の気質を再現するため、エメラルドグリーンのカラコンと深紫の髪色は欠かせない組み合わせでした。ウィッグのカット時には、前髪のフチにわざと段差のあるレイヤー感を残しました。整然とした姫カットよりも、この少しラフなカーブの方が、日頃から本や星象儀に没頭している魔法少女らしい髪型に思えたからです。また、風のある室内セットで動き回る際にも、帽子が髪型を完全に押し潰してしまうのを防ぐことができました。
衣装を手に取った時の第一印象は非常に質感が良く、上半身のビスチェと下半身のボディスーツの縫い合わせ部分がとてもスムーズでした。しかしキャラクター設定通りのフィット感を出すには、透明ストラップやリボンの位置を何度も微調整する必要がありました。胸元のくり抜きデザインは身体のラインに合わせて引き締めることで、端がめくれ上がるのを防ぎ、チュールや生地の縫い目も補強処理を施しました。首元の星のペンダントはマグネット式になっており、ホックに苦労することなく簡単に着用できて非常に便利でした。
最もドラマチックだったのは、やはりあの巨大な魔女帽子と後ろに引く赤いマントです。帽子の内部には型崩れ防止の芯材が入っており、見た目は大きいものの、着用後は重心の関係で頭が後ろに引っ張られやすくなっています。撮影中は常に首に力を入れ続けないと、帽子が前傾したり傾いたりしてしまいます。背中の赤いマントは、光を遮ることなく優雅ななびき感を表現する必要がありました。
撮影環境にはあえて白い薄絹のカーテンを吊るし、傍らには暖色系のイルミネーションが星のように煌めき、ライティング時に加えた紫ピンクの雰囲気光と相まって、全体的に神秘的な魔法感を帯びた演出に仕上げました。ポージングの際、1枚目のように指先を顎に軽やかに添える動作は、モナ特有のツンデレ感にぴったりで、まるで「あなたの運命はすでに見えました」と言っているかのように感じられます。2枚目の腰に手を当てる立ち姿は占星術師としての自信に満ちた一面を表現し、3枚目のわずかに体を捻って振り返るアングルでは、衣装の前後レイヤーやウエスト・脚のラインを綺麗に見せることができました。
ストッキングと太ももストラップの組み合わせは、本スタイリングにおける視覚的な加点ポイントです。カメラの前でプロポーションをより良く見せるため、このストッキングコーデではストラップの位置をわずかに上に引き上げました。これにより黒金の星型バックルと相まって、下半身のダークブラウンの生地と自然な視覚的拡張感を生み出すことができました。
撮影全体は約2〜3時間に及び、帽子の庇が顔の光を遮らないよう、異なる光の位置でハイライトの当たり具合を何度も微調整しました。また、タイトかつオフショルダーの衣装であるため、動作で服が引っ張られて型崩れしないよう一挙手一投足に細心の注意を払いました。撮影プロセスの細部におけるこだわりは多かったものの、最終的にキャラクターの雰囲気にあふれた写真を得ることができ、非常に達成感を覚えました。二次元コスプレやロールプレイとはまさにこういうもので、キャラクターの服を纏い、ウィッグをつけ、光の下へ進んで彼女たちの短い人生の一幕を体験する。このような二次元のイメージを三次元の形で具现化していくプロセス自体が、非常に大きな意味を持つ出来事なのです。