今回の撮影では、「江南の春は遅くないと言ったのは誰だ、本物の江南の暑さで溶けてしまいそうだ」という言葉の意味を身をもって痛感しました。全編をリアルな野外水辺ロケで敢行したため、体力面でもメイクの維持でも過酷を極める挑戦となりました。淡い緑色の薄絹漢服を選んだのは、周囲に広がる青々とした新緑や澄んだ水面と調和させるためでしたが、蒸し暑い水辺において、幾重にも重なる薄絹は優美になびく一方で通気性が皆無でした。水と戯れる最も自然な質感を追求するため素足で挑みましたが、竹筏の表面は非常に粗く、滑って転倒しないよう常に重心をコントロール。水上ブランコに腰掛けて足を水に浸すカットでは、写真上こそ涼やかな夏の清涼感（夏の清涼感）に満ちていますが、実際は太陽光で水が温まり、川底の深さも不規則だったため、ドレスが水没しないよう腹筋の力だけで姿勢を支え続けました。
水辺の人物撮影において最もシビアなのは光の制御です。水面の強烈な照り返しは正午近くになると顔に不規則な光斑を生み出しやすいため、西日が柔らかくなる時間帯を厳選。斜め後方からの逆光で人物の輪郭や髪の毛一本一本を黄金色に縁取りつつ、正面からレフ板で柔らかく起こすことで、きめ細やかなスキントーンを死守しました。小道具のスタイリングにもこだわり、毛筆の詩が書かれた透け感のある布は、風を孕んで揺らめくことで画面に動的な奥行きを付加。木製の柄杓や竹笛の素朴な質感が竹筏や古い小舟と見事に溶け合い、添えられたピンクの蓮の花が瑞々しい緑の風景の中で鮮やかなコントラストを描き出しました。
噴き出す汗との戦いにより、ヘアメイクの維持は困難を極めました。極薄で崩れにくいベースメイクを仕込み、メイクキープミストをこまめに吹き直しながら、サイドの髪をタイトに固定して風による乱れや顔への張り付きを防止。最も緊張感があったのはブランコでの撮影で、麻縄が掌を容赦なく擦る痛みに耐えながら、穏やかな表情を保ち、裾の流麗なラインに気を配り、足先で水面に美しい波紋を描くマルチタスクをこなしました。水面に漂う落ち葉や小さな虫に気を取られそうになりながらも、カメラマンさんの的確な声掛けに導かれて静謐な感情の波長を維持しました。
完成した中国風ポートレート（中国風ポートレート）はどこまでも涼やかで長閑な空気を湛えていますが、その裏側は猛暑と湿気との熾烈な格闘の連続でした。水を含んだ薄絹は一気に重量を増して脚にまとわりつき、歩行すら重労働に変わります。長年水に浸かった木舟の足場は滑りやすく、一歩ごとに細心の注意を払いました。しかし、波光がきらめく水面の陰影、竹のリアルな質感、水蒸気の中に溶け込む薄絹の柔らかさを目にした瞬間、すべての苦労が報われたと確信しました。自然環境が持つ息づくようなテクスチャはスタジオ撮影では決して再現できないものであり、心揺さぶる生命感を焼き付けた至高の古風写真（古風写真）の記録となりました。