今回の『原神』申鶴 コスプレ撮影は、メイクの決定から仕上がりまで約半月の準備期間をかけました。原神の申鶴というキャラクターには東洋の古典的な意匠が色濃く反映されているため、衣装や小道具の再現性にはとことんこだわりました。銀青色のウィッグは前髪を微調整してサイドの三つ編みを編み込み、白い花の髪飾りと黒い三日月の髪冠を合わせて、あの凛とした冷涼な気品を表現しました。衣装は濃紺を基調とした改良チャイナドレス仕様で、ハイネックの黒い襟元、胸元に施された唐草模様の金糸刺繍、そしてシースルーの透かし彫り加工が特徴です。袖は大きく広がる水袖で、金糸で雲の文様が描かれています。深めのスリットが入った裾のデザインにより、座ったポーズでも脚のラインを美しく見せることができ、赤の組紐と房飾りがアクセントになっています。足元には透明なレースアップサンダルを合わせ、床に座るカットでは素足になって撮影しました。 セットには伝統的な中国風の室内を選びました。背景には木彫りの格子窓や屏風を配し、床面は落ち着いたダークトーンの無垢材です。青磁の花瓶に挿した白梅の枝、筆、硯、広げた宣紙の巻物、白磁の酒器、そして小皿に盛られたサクランボを用意しました。画面に生き生きとしたアクセントを加えるため、白いペットのうさぎも卓上に登場させています。照明には定常光を用い、ソフトボックスを通して柔らかいサイド逆光を当てることで、肌や衣装の質感を保ちつつ背景の奥行きを引き立てました。 ポージングにおいては、申鶴特有の人を寄せ付けない孤高感を意識し、カメラの前では表情を抑えて視線に静かな冷たさを宿らせるよう努めました。1枚目と2枚目のカメラに手を伸ばして赤い紐を差し出す動作は、前ボケを効かせることで第四の壁を越えるような臨場感を生み出しています。3枚目と6枚目の床に腰掛けたり机に寄りかかるポーズでは、古風コスプレとしての佇まいを保ちつつ、スリットの美しさを際立たせるよう脚の角度を調整しました。4枚目と5枚目は筆を走らせる姿とうさぎを抱く様子で、伏し目や真っ直ぐ見つめる瞬間を捉えています。 コスプレイヤーであると同時に撮影者でもあったため、シャッターを切りながらキャラクターの感情に入り込む作業の繰り返しでした。セルフ撮影は三脚の調整や構図の確認で往復するため体力勝負ですが、自分の思い描く絵を最も的確に形にできる利点があります。レタッチでは色温度をクール寄りに調整し、背景を暗めに落として人物を際立たせました。今回の撮影工程を振り返ることができ、とても充実した創作となりました。