ついに『鳴潮』穂穂のスタイリング写真のレタッチが完了しました。まずは衣装の素材についてお話ししましょう。今回着用したこの中国風の衣装は、本体が白いサテン素材でできており、その上にゴールドの隠し模様の刺繍が施され、太陽の光が当たると微かな光沢を放ちます。胸元のダークな半透明チュールの切り替えが難所で、カッティングの際には身体の曲線にフィットさせながらも着用時の快適性を確保する必要がありました。肩のダークブラウンの取り外し可能なフロートスリーブは、縁にゴールドの雲文があしらわれており、ウエストの赤い結び目やパールのぶら下がり飾りと鮮やかなコントラストをなしています。スカートの裾は両サイドのハイサイドスリットデザインになっており、歩いたりポーズをとったりするときにレッグラインを美しく見せてくれますが、その反面、撮影中は露出を防ぐために常にポーズの調整に気を配っていました。合わせたハイヒールは黒のエナメルポインテッドトゥスタイルで、アッパーには一列のパールが装飾されており、衣装のパールアクセサリーと見事に呼応しています。
ウィッグに関しては、あのふんわりとしたグラデーション効果を再現するため、色合いの異なる数種類のゴールドやイエローの髪の毛を混ぜ合わせて初期のスタイリングを行いました。頭の上の青と金のヘアアクセサリーは小道具師にオーダーメイドしてもらったもので、赤いタッセルが加わっているため、頭につけると実際には少し重みがあります。そのため、撮影中には頭の重心に常に注意を払い、ヘアアクセサリーが傾かないようにしなければなりませんでした。手に持った折り扇は非常に重要な補助小道具です。扇面には水墨画の山水画が印刷され、扇骨には金属光沢があります。レンズの前で扇子を開いたり、閉じたり、顔を半分隠したりする動作を自然に行えるように、プライベートで鏡に向かって何度も練習し、動きをよりスムーズにしました。
メイク面では、オレンジイエローのアイシャドウを広範囲のベースにし、目尻に赤を重ねて血色感をプラスし、薄い色のカラコンと組み合わせることで、二次元とリアルの中間に位置するような視覚的効果を演出しました。額の赤い印はリキッドアイライナーペンで描いたもので、細長く鋭さを持たせることが求められました。リップにはマットなオレンジピンクを選び、全体のメイクの色彩とできるだけ一貫性を持たせました。
今回の撮影では、ライティングにおいていくつかの新しい試みを行いました。ポストプロダクションの壮大な背景エフェクトに合わせるため、現場では主に輪郭を浮き上がらせる2つのライトを使用しました。1つは顔を明るくする暖黄色光、もう1つは身体のラインを描き出す寒紫色光です。このような冷暖対比のライティングプランにより、人物をごちゃごちゃした背景から効果的に際立たせることができました。ポストプロダクションの合成のためのスペースを確保するため、グリーンバックの前でも一連のアクションを撮影しました。これにより、アクションを行う際に腕や身体の伸びをより大げさに表現することが求められ、ポスト担当者がキーイングやエフェクト追加を行いやすくなりました。
ポストプロダクションの合成も今回の創作のハイライトです。何枚かの写真では、人物を中国式の水墨画の巻物や星空の水面に配置する必要がありました。ポスト担当者と長い時間をかけて綿密にコミュニケーションを取り、人物のエッジ、光和影、そして環境光の反射を調整することで、人物に「コラージュ感」が出ないようにしました。例えば星空の写真では、水面の映り込みを表現するために、地面に反射効果を持たせるだけでなく、衣装の端にも微かな発光素材を追加して環境光をシミュレートしました。
写真セット全体は、準備から画像完成までおよそ1ヶ月かかりました。その間にポーズを何度か変更し、ウィッグのディテールも調整しました。完成品が硬くなりすぎるのを避けたかったため、実写撮影とポストプロダクションの間のバランスを必死に模索しました。最終的に完成した写真が出てきて、これらのディテールがすべて保持されているのを見ると、この期間に注いだ労力は十分に価値があったと感じます。