这次这套博丽灵梦的东方二设服装，在拍摄前我就预想到了大袖子会是一个极大的挑战。在实际拍摄中，这种超大的袖摆确实为画面提供了很强的张力，但也意味着所有的动作都需要重新设计。为了在镜头前展示出布料的垂坠感和轻盈感，我在每一次抬手和转身的时候，不仅要控制核心力量保持身体的稳定，还要利用手腕的巧劲去引导袖子形成一个优美的弧线。白色蕾丝和轻纱的材质在阳光下很容易失去细节，因此在京都庭院这个棚子里，我们大量使用了侧逆光来勾勒布料的纹理，这样既保住了高光区域的层次，又让阴影部分的褶皱显得不那么死板。
京都庭院的环境布景可以说是非常契合这次的拍摄主题。木质的长廊、深色的瓦片与满屏幕的粉色樱花交相辉映，提供了一个极佳的景深效果。为了贴合东方二设那种灵动、少女的气质，我在妆容上做了细致的调整。眼妆部分我特意加深了眼尾的晕染，配合美瞳，让眼神的聚焦感更强一些，显得更有活力。假发的处理上，除了修剪出层次分明的鬓角，我在头顶部分做了一些蓬松处理，这样在仰拍或者侧转头的时候，头发的轮廓会显得更加饱满。而且大袖子的衣服如果不注意体态，很容易在视觉上压个子，所以在拍摄全程我都需要保持背部的极度挺拔，同时通过扭腰或者侧身来凸显一下腰线的位置。
纸伞这个道具在拍摄中起到了画龙点睛的作用。因为衣服本身的白色已经占据了很大的画幅比例，如果一直站着死板地摆姿势，很容易像一张平面海报。所以在和纸伞互动的时候，我尝试了各种角度，比如用伞面遮挡一部分视线，或者将伞柄倾斜，利用伞骨作为视觉引导线。图三那张坐在木地板上的照片，在姿势的调整上花费了不少心思。为了展现腿部的线条，我把裙摆铺开，稍微露出一点白色的丝袜和粉色的小鞋子，配合微侧的坐姿，能在画面中形成一个三角形的稳定结构，同时也增加了一点轻盈和呼吸感。
整个拍摄过程其实就是对细节的不断打磨，从袖子的褶皱走向、伞在手中的倾斜角度，到面部表情的细微控制。京都庭院的自然光配合布景中的樱花，为这组照片定下了很好的基调。通过这次拍摄，我也更深刻地体会到了如何在繁复的服装和道具中，找好身体的发力点和镜头的透视关系，最终把这些元素和谐地融合在同一个画面里。