2025年还在拍东方，用索尼a7c2搭配七工匠镜头拍了一组东风谷早苗的场照。利用雨后傍晚路面留下的积水，把机位压低到几乎贴着地面，捕捉人物和倒影融为一体的画面。
这套服装选用了早苗经典的水手服打底，外面套上了冰蓝色的半透明外衣，走动时外套的飘动幅度很大，恰好能配合动作营造出动态的视觉张力。假发的颜色在蓝调时刻的环境光下显得更加清透，搭配两侧白色的毛绒团和神乐铃上系着的红黄飘带，在整体冷色调的背景中点缀出了色彩跳跃感。
七工匠这颗镜头在大光圈下的中心锐度表现不错，将神乐铃的雕纹和假发发丝交代得很到位，边缘处自带的轻微收缩感反而加强了画面的整体氛围。拍摄时为了不破坏自然质感，直接使用了索尼相机的创意外观直出，基本只做了微调裁切，没有进行过度渲染。
水坑这个自然元素非常看运气，好在漫展外围刚好有一片面积合适的积水，而且很清澈。为了把倒影的完整性拍进画面，拍摄全程几乎都是蹲着甚至是半跪在地上，交替使用站姿、蹲姿和举铃的动作去演绎角色的神韵。整体的构图上刻意避开了人物在画面边缘的裁切感，确保作为封面的那张图能够传递出干净的镜面构图。
在这个依然会被人问起还在拍东方吗的时期，回看东风谷早苗这个角色，她那种神明与少女交织的气质，通过现代都市建筑与积水倒影的结合，得到了一种很具象化的落地。虽然拍漫展场照经常要面临路人注视和场地限制，但正是这种真实的街头环境，让二次元的人物有了一种贴近现实生活的生动感，每一次新的构图尝试，都是出片时的乐趣所在。