拍摄这套杜尔伽的片子，从筹备到出片用了将近一个月的时间。因为角色本身的设定是印度神话中的女神，有着多条手臂，所以最难的部分是道具的配合和后期特效的搭建。拍摄时我试了很多次姿势，因为多臂的视觉重心和平时站着完全不同，图一那种悬浮感是通过真实的水面拍摄加后期倒影扭曲做出来的，为了还原光照，我们调了很久红橙色的灯光，黑背景下的质感才能这么纯粹。
图二是以摩诃摩耶为主题的静坐构图，周围布置了真实的莲花道具，配合水面反光，整体氛围很沉静。光影的控制对这次拍摄非常重要，摄影师很细心地调整了反光板的距离，才将衣服的亮部和暗部反差压制得刚刚好。后期的重点其实不是把人修得多完美，而是怎么把多臂的位置排布得更自然，以及水面波纹的扭曲程度，不能太生硬，也不能太糊。
这次出命运冠位指定里的杜尔伽，妆容和造型也做了很多功课，比如眼角的金色点彩和头部的白纱，都尽量去贴合原版设定。拍摄过程很累，特别是要端着那么大的臂展，还要保持神性庄严的表情，不能显得太吃力。但看着成片，觉得所有的辛苦都很值得。不管是在水中拍倒影，还是静坐着和花瓣互动，其实都是为了呈现出角色那种既是毁灭者又是保护者的双重气质。感谢摄影师的耐心和脑洞，把如此复杂的概念拍出了非常浓郁的氛围。
当然，每次拍摄多臂角色都对平面的观感是一个考验，需要让手臂看起来是长在身体上的，而不是飘着的，后期的时候我一点点修掉了缝隙里的穿帮，让所有肢体都尽量融合在逆光里。这套作品基本还原了我心目中的那个形象，非常具有挑战性的一次尝试，拍摄过程中也学到了很多关于特效布光和镜头拉伸的实用知识。