拍摄这组春日宴的片子其实主要是为了呼应明日方舟七周年这个节点。黍这个角色的造型本身就有很多温润的细节，这次的场景布置选用了带有和风元素的室内设计，包括榻榻米、木桌、花瓶以及纸灯笼，整体氛围比较契合那种慢节奏的春日午后感觉。
关于这套妆造，其实花了不少心思在头上。假发用了不同深浅的金色发片来增加层次感，耳前那两缕蓝色的挑染和发髻上的深色卡子是互相呼应的。头顶那一对蓝金配色的长角是视觉重心，前期的制作调整了几次弧度，才能让它戴在头上既稳固，又能在光线下呈现出光影的变化。精灵尖耳和耳侧的粉色球形挂饰，也为整个角色提供了一个比较精准的细节锚点。妆容方面配合了浅蓝色的美瞳，没有画过于夸张的眼线，底妆着重保留了皮肤的光泽感，这样在逆光下会显得更自然。
服装制作上这套最大的特征就是外袍上大量的白色蓬松毛绒，以及袖子边缘的荷叶边组合。内搭用了鹅黄色，与外面大面积的香芋紫形成了冷暖色块的对比。当光源照在厚实的毛绒边缘时会产生非常柔和的折射，整个人看起来毛茸茸的，弱化了鲜艳色彩带来的冲击力，反而很贴合“春日”这种柔和的主题。
在动作引导上，手持折扇时更多是在找一个松弛的体态，强调一种随性的闲适感；换成端茶杯的时候，为了配合露肩和露背的设计，更注重控制肩胛骨和脖颈的舒展程度，既要显得优雅，又不能用力过猛。摄影师@维京海豹现场抓拍非常敏锐，特别是第二张图，利用了午后窗边的侧逆光，非常舒服地把背部和侧脸的轮廓呈现了出来。
其实拍摄那天，室内的木地灯也起到了很好的环境补光作用，配合纸门透进来的暖光，面部基本上能得到均匀的亮部，不需要额外再打很强的反光板。这种偏向茶室或居家氛围的企划，环境光的质感确实比强烈的人造光源更容易烘托出“与花同醉”的画面感，这也是我个人很喜欢这组片子的原因之一。