水银灯这套的拍摄难度主要集中在道具和角度上。背后的翅膀非常沉重，因为展开的面积很大，不仅需要支撑住，还要在飘羽毛的时候保持姿态的稳定。第一张全身图是当时在成都漫展的外场拍的，因为地面刚下过雨，反光质感正好契合了黑羽主题的冷调，所以选了作为主图。
这身哥特裙装有很多层，束腰和绑带的设计很考验耐心。黑丝加上厚底鞋的搭配能很好地拉长腿部比例，这也是拍摄时建议摄影师多采用低机位构图的原因。第二张低视角横剑图就是用了这种角度，配合广角镜头能增强剑指前方的压迫感。
关于妆造，银白色的长直发必须用发胶固定出饱满的弧度，红色的眼影要顺着眼下晕染，才能突出人偶那种略带迷茫又清冷的气质。现场的实景很难控制环境光，特别是在外场光线杂乱的情况下，想要拍出这种漫射光的感觉，需要前期多走动找好背景的反光点。
拍摄过程中最头疼的是满地的黑色羽毛。为了达到照片里那种大片羽毛漫天飞舞的效果，其实需要两三个人在镜头外不断往空中抛洒。拍的时候要注意脚下不要打滑，因为地面湿漉漉的。剑也是比较长的道具，要单手摆出自然下垂的姿势很累手腕。
后处理主要聚焦在压暗背景的杂乱元素，同时保留白袖子边缘和银发的亮部细节，这样能制造出人偶被剥离出来的质感。考虑到这是一套偏向暗黑哥特风格的拍摄，后期的色调统一往低饱和度和冷暖对比方向调整。这次返图记录了一些拍摄现场的真实情况，也解答了这套蔷薇少女水银灯服装在动作设定上的一些思路。