这套明日方舟音律黍的造型，从假发修剪到服装细节都反复打磨了很久。假发调了白、金、蓝三个色块来还原层次感，戴上精灵耳和金色的龙角后，面部的立体度就需要靠化妆刷一点点修容来撑起。蓝色的美瞳是整套妆面的灵魂，配合偏红色系的眼妆和饱满的唇色，试图在镜头前表现出属于黍的那种既疏离又温柔的神明气质。手部的橙蓝色手套需要非常贴合，才能保证在拿剑和扇子时动作自然不僵硬。
服装方面，这套白色大袖衫的布料自带流水般的暗纹，在灯光下会有隐约的波光。袖口和衣襟处的银色刺绣很有分量，垂坠感极好。最显眼的还是那条巨大的毛绒尾巴，白、黄、蓝三色交织，质感非常厚实，但它在画面里就像有生命一样，需要不断调整摆放位置才能显得自然，尤其是坐姿的时候，尾巴从身后蜿蜒到身前，还得兼顾白色的衣摆不被压到。
拍摄场景选了一套非常有古典韵味的中式布景，背景有一轮发着暖光的巨大圆月，周围点缀着开得很茂盛的樱花树和纸灯笼。布光上主光源偏暖，打在纯白色的衣服上显得非常柔和，而圆月和灯笼的轮廓光又让整个画面有了很好的纵深感。拍摄过程中，无论是单膝跪地举剑还是侧身回眸，都需要配合布光不断调整头身角度。
这次拍摄的难点在于动作的连贯性与道具的运用。单膝跪地举剑那张，我不仅要保持重心稳定，还要注意剑尖的角度和金色流苏的下垂方向，让画面看起来有张力。长剑本身有一定重量，手腕发力的时候要绷住，否则剑身容易抖。折扇和麦穗则是另外两种气质的载体，折扇代表着从容，而手里握着沉甸甸的麦穗时，好像真的能闻到丰收的稻香，这是一种非常奇妙的体验。
整套照片的构图也在不断尝试不同的空间关系。有的利用了前景的樱花树枝来增加层次，有的则是通过大面积的留白来突出人物本身。每次按下快门，其实都是在寻找一种平衡，在动感与静谧之间，在服装展示与情绪传递之间。这套造型不仅是视觉上的堆砌，更多的是希望能把角色那种承载万物生长的厚重感表达出来。拍摄时和摄影师、后期老师沟通了很多关于影调和色彩的想法，最终呈现出这种温暖、华丽又充满东方韵味的视觉效果，也是大家在片场反复打磨、一起努力的成果。