这次的《原神》沃雅妮莎拍摄，我们试图将“水妖的咏叹”这个意象具象化。为了契合至冬背景下的神秘与空灵，整个棚景的搭建用了大量的蓝白紫渐变花艺，配合白色的镂空雕花拱门和左侧的水晶吊灯，营造出一种深海秘境般的质感。
在服装造型上，为了让角色更有辨识度，我特意调整了假发的层次，深绿到薄荷绿的渐变色在灯光下会有一点反光感。两侧点缀的白色花朵发饰和脖子上的白色蕾丝高领是重点，能够增加一些贵族气息。这次没有选择常规的鞋子，而是光脚出镜，并且脚踝上佩戴了珍珠与浅蓝色珠子串成的脚链，这其实是为了呼应“水妖”随性、轻盈的感觉。袖子夸张的蓬蓬造型配合青蓝色的缎带蝴蝶结，让整个人物在柔美中又带点战斗设定的利落感。
拍摄当天使用了索尼A7M5，分别挂载了FE 24-70mm F2.8 GM和FE 70-200mm F2.8 GM OSS II。24-70主要用来交代场景和人物全身的互动感，特别是坐在白色铁艺长椅上的腿部线条延展；而70-200则用来抓拍眼神和胸前的发光道具细节。为了突出蓝白色的纯净感，布光上用了大面积的柔光配合冷色温，同时保留了面部轮廓的立体感。
拍摄过程中最大的挑战是找对姿态。因为裙摆是多层设计的，外层是半透明薄纱，内层是深蓝面料，坐下的时候需要不断调整纱的走向，以免堆积在一起显得臃肿。图3伸手的那个动作，配合发光道具，需要眼神里有那种水妖邀请人靠近的朦胧感，又不能显得太刻意。
整体拍摄下来，从妆造到棚景再到后期，大家都在努力做减法，避免颜色过重。后期主要调整了蓝色的饱和度，尽量还原肉眼的通透感，保留肌肤的光泽。这次的拍摄是一次很过瘾的视觉呈现，希望能通过这组照片把水妖的灵动和至冬的氛围传递给大家。