这次的拍摄安排在杭州的一个专业摄影棚内，主要目的是为了配合一辆贴了小米SU7痛车的涂装。车身印着巨大的明日方舟终末地相关图案，红白相间的配色和洛茜这个角色的服装契合度很高。为了保证成片质量，我们在棚里搭了无影墙，灯光主要采用顶光配合侧面柔光，最大程度还原车身漆面的质感和人物皮肤的质感。因为车身的反光比较严重，摄影师一直在调整机位，我这边也尽量配合避开高光点。棚内空间足够大，使得我们可以拍摄全身景别，让车身的流线型和人物站姿形成更好的呼应。
为了出好洛茜这个角色，我准备了全套的红白黑配色服装，包括带兽耳的红色兜帽、黑色的皮质束带、白色的多层裙摆以及背后的披风。道具方面除了手里那把造型复杂的黑红长剑，还带着一个厚重的尾巴。这套衣服穿起来虽然好看，但行动起来其实挺吃力的，特别是那些黑色的长筒靴，鞋底很厚，在摆动作的时候需要额外的平衡感。兜帽内部有白色的绒毛边缘，在棚拍的高亮环境下，这些细节都被很好地记录了下来。
拍摄过程中，我们尝试了多种构图。靠在车头的站姿主要为了展现整体的服装轮廓，而趴在引擎盖上的姿势则是为了利用车身的流线增加画面的动态感。坐在地上或者半跪在车轮旁边的姿势，更多是为了展示腿部线条和靴子的细节。每次调整姿势都需要注意不让道具划伤车漆，这也算是对自己肢体控制的一次锻炼。车辆不仅是背景，更是构图的一部分，比如利用车身的腰线来引导视觉焦点，让人物与车辆形成互动关系。
整体拍摄虽然体力消耗很大，但看到出片效果，无论是人物还是车身涂装都达到了预期的视觉冲击力，也算是一次很特别的创作体验。在处理痛车拍摄时，除了考虑常规的人像打光，还要兼顾车身反光材质和轮胎轮毂的质感，这次经验让我对这类题材有了更深的理解。