这次为了出明日方舟夕的青玉砚皮肤，真的是狠狠体验了一把吊威亚的感觉。大家在成片里看到的那种衣袂飘飘、仿佛要飞起来的轻盈感，完全是在空中吊着威亚强行对抗地心引力做出来的。威亚衣勒在身上的感觉真的很痛，而且要在半空中保持面部表情不崩，还要注意四肢的舒展，其实非常考验核心力量。为了配合后期加的那些水墨特效，我在空中试了好几个角度，务必让发丝和裙摆的轨迹看起来像是被风吹过一样自然。
服装方面，这套青玉砚的裙摆层次非常丰富，用了大量的半透明薄纱材质。在拍摄现场，只要稍微有点风，或者我自己的动作幅度大一点，那些纱就会互相缠绕。为了让裙摆呈现出最好的散开效果，只要不吊威亚的时候，我就得一直在旁边甩裙子。不过这种材质在灯光下确实很出效果，能很好地通透出里面浅青色的内搭，颜色对比很强烈。
发型和妆容上也做了很多功课。那顶假发的发尾是做成了水墨渐变的感觉，在照片里配合后期加的黑白飞溅效果，真的很像毛笔在宣纸上晕染开的笔触。头上的青色龙角也是专门定制翻模的，为了让它看起来像玉石一样有光泽，表面涂了好几层特殊光油。红色的眼妆是为了压住整体偏冷的色调，让眼神看起来更有那种属于年兽的疏离和神秘感。
这次的道具也很值得一提。那把橙色的长剑是在原有的模型上重新上色的，为了做出剑身上的高光，我用细笔一点点勾了金边。身后的那条龙尾巴，其实是用泡沫和轻质黏土一点点捏出来的，表面贴了鳞片，穿戴的时候需要专门固定在我的腰封下面，走动的时候很沉，但拍出来的那种拖曳感确实很棒。
拍摄的时候，我特别喜欢坐在那把中式圈椅上，或者在画卷旁边摆弄毛笔的姿势。为了让画卷看起来像是真的能画出来一样，我还专门练了拿笔的指法。虽然成片很唯美，但其实拍到最后，腰和腿都酸得不行，尤其是吊完威亚之后，第二天全身都在痛。不过，看到这些被定格的画面，把那种属于水墨的写意和古风的清冷完美结合在了一起，就觉得一切付出都很值得。