在古风棚里拍摄秧秧的时候，其实比我预想中要更吃道具和氛围的调度。虽然这套服装的设计本身就已经包含了非常多的细节，比如黑蓝渐变的长假发，配合带有蓝紫色暗纹和袖口金鱼图案的宽大外衣，但在实际进入摄影棚光效下，布景的配合才是决定最终成片质感的灵魂。
我们这次选的棚是一个以日式和风打底，结合了赛博古风元素的暗调场景。背后的圆形明月是整组片子的主光源之一，后方用黑色背景板和白色花枝模拟出了月下花前的意境。场地里摆放了木质的灯笼和障子门，原本场景的氛围是偏静谧端庄的，但因为秧秧这个角色本身的设定带有一点冷冽感和游离感，所以我在做动作的时候刻意增加了一些散漫的坐姿。
说起服装和道具的适配度，秧秧的这套外衣袖口很宽大，露出单侧肩膀的设计比传统的和服更能突出女性的骨感。为了配合这套衣服，我准备了非常多的道具，比如那把巨大的白底黑骨纸伞，还有这把蓝色刀鞘的长剑。在整套片子里面，我没有选择都是那种端庄的站姿，大部分时间都是坐在木质的边缘上。像我手里拿着伞或者抱剑的时候，其实是为了制造一种轻盈的视觉差，让宽大的袖子与这些传统道具形成一种软硬对比。
这次拍摄其实很考验模特和摄影师的配合，因为我们希望还原出游戏里那种清冷又略带柔美的气质。在这组图里，我特意尝试了拿折扇坐在地台上的动作，露出单侧腿，让整个构图在暗色背景下有一个明亮的视觉落点。加上底部的烟雾特效，整个画面看起来就如同配文所说的“犹如故人归”，有一种跨越时间和空间的宿命感。配饰方面，除了头上的金色小鸟和红色流苏，脚部的细节也很重要。根据不同动作的需求，我们分别在穿黑色短袜和完全赤足的状态下尝试了不同的定格，这两种状态在古风摄影里能制造出不一样的视觉张力。
因为是棚拍，灯光师在现场用了不少冷色和暖色的聚光来打透整个木质结构，同时保证人物面部的光泽。这个调性虽然看起来很冷酷，但其实非常考验妆面的质感，所以在拍摄前我花了不少时间做假发的造型，让黑蓝渐变的发色在背光和侧光下能呈现不同的层次。
整体来说这组片子呈现出的效果比较符合我对秧秧这个角色的一种视觉想象。它不是那种特别明亮活泼的风格，反而更偏向于物哀和静谧。其实在拍摄这种多道具的古风片时，最难的就是让所有的东西看起来是自然发生，而不是刻意摆拍。比如拿剑的时候，剑柄的朝向和倾斜角度，都要考虑近景的透视。
希望这组古风棚里的胶片质感能让大家感受到一些不一样的秧秧。