这次拍摄的布光和构图都围绕着彩色玻璃窗来展开。场地选在带有教堂风格彩绘玻璃的空间，为了保留那种带有几分沉重又隐秘的氛围，我让摄影师把主光源放在侧后方，利用逆光和侧面反光板压低阴影，这样一来，人物边缘的轮廓感就被勾勒出来了。深蓝色的水手服在偏冷的光线下，布料特有的垂坠感体现得很具体。衣服上的白色领子和袖口条纹，在暗调背景下提供了必要的视觉落点，不至于让两人抱在一起的时候整体画面糊成一团。
关于下身搭配，黑色裤袜和小皮鞋的组合不仅符合角色设定，在拍摄坐姿时也能很好地延伸腿部线条。因为场景里没有采用高饱和度的灯光，黑色丝袜在阴影中不会显得死板，反而让视觉重心稳稳地落在两人面部和被花束遮挡的交接处。站立或跪坐的时候，假发的发丝走势和花束的遮挡都需要精确控制角度，稍微偏移一点，脸部轮廓就容易被阴影吃掉，所以现场调整了非常多次机位。
手里的这束花是特意挑的蓝色绣球和白色康乃馨，体积感足够，刚好能填补两人贴在一起时画面正中间的视觉空白。花的颜色和背景彩窗里的冷色块形成了呼应，不至于让两人怀里的色彩显得突兀。其实这组图还有不少拼接的版本，因为我很喜欢那个十字架打孔器，打出来的纸片边缘带着锐利感，在后期排版的时候，把它们按网格排列，再加上一点滤镜处理，整个画面的质感就多了一层手工拼贴的趣味。另一张加了滤镜和文字的图，则是尝试了一种更偏向手账风格的记录方式。
拍摄过程中，我们一直在沟通贴合亚青和青兰互动时的状态。两人之间距离的拉近、手部托脸的动作，还有视线交汇的角度，都需要反复找感觉。为了让静态照片能传达出角色之间那种纠葛的情绪，我尝试让身体重心微微前倾，利用衣服本身的厚度和花束做遮挡，给观众留出足够的想象空间。摄影师也很配合地使用了较浅的景深，把前景的花朵和背景的彩窗都做了一些虚化，确保视觉焦点完全集中在我们两个人的面部神态上。拍摄过程中难免会碰到衣服褶皱变乱或者假发移位的情况，需要不断地停下来调整，确保每次按下快门时呈现出来的状态都是最准确的。
整体出片效果比预想的要更契合原作氛围。利用打孔器手工制作的拼贴装饰，算是在摄影之外增加了一点小乐趣。后续如果有机会，希望能尝试更多不同光影环境下的构图，把这套水手服的质感挖掘得更透彻。