这次《明日方舟》鸿雪“行梦侧畔”的拍摄，场景的搭建过程其实比成片看起来要复杂得多。为了还原出那种虚幻且静谧的月下氛围，我们在室内搭建了和室景片，铺设了木质平台，并在下面做了一个真水面的水池。水面漂浮着一朵粉色的莲花，配合角落里的干冰烟雾机，试图打造出那种仙气缭绕的视觉层次。为了增强真实感，我选择赤足上阵，坐在木质平台的边缘。当双脚悬空贴近水面时，那种微凉的触感反而让我更容易进入角色状态。
服装方面，这套衣服的质感非常轻盈，浅蓝色的渐变外裙带有镭射光泽，拍摄时很容易捕捉到光影的变化。头饰上的粉色狐耳和挂饰也经过了反复调整，确保在镜头前呈现出最好的立体感。妆容上，我们尝试了偏粉调的搭配，来呼应整体梦幻的色调。在动作设计上，我尽量避免过于僵硬的摆拍。从双手托腮的静坐，到侧卧依靠在木台上，甚至是用手触碰水面，都是尝试在与环境产生互动。
这次的设备配置也让我在拍摄时有了很大的发挥空间。主机使用的是SONY A7M5，配合FE 24-70mm F2.8 GM II进行常规构图。为了捕捉一些特写和带有压缩感的中景，我们还使用了FE 70-200mm F2.8 GM OSS II。由于环境空间有限，FE 20-70mm F4 G的广角端帮我带入了不少好看的场景氛围。有时为了拍出那种朦胧的层次感，摄影师会换上FE 35mm F1.4 GM，利用大光圈来虚化前景的樱花枝条，让整个画面看起来更加立体。
光影的布置是整场拍摄的核心。我们没有使用大面积的全亮照明，而是利用背景的巨型发光月亮作为主光源。环境里点缀了多盏日式木框纸灯笼，这些灯笼散发的暖黄光，在冷色调的背景中营造出了强烈的冷暖对比。在拍摄侧卧姿态时，我需要调整身体的支撑点，确保衣服的褶皱能够自然垂落，同时还要配合灯光打出局部的轮廓高光。
烟雾的浓度控制也很考验现场调度。太浓会遮挡视线，太薄又无法营造出水汽氤氲的效果。每一次调整动作，都要等烟雾达到合适的浓度再进行快门。感谢搭档的协力，让这次行梦侧畔的拍摄能够顺利出片，也让我体验到了不同视角下的和风美学。