用尼康单反拍摄人像已近两年，从23年6月拿出D750开始，到现在升级到D850，这期间拍了许多不同类型的题材。上一条发了JK篇，这次把相册里压箱底的cos正片整理了一些发出来。
最开始其实是个纯粹的风光佬，后来转拍人像，发现这两种摄影在视角上有一种很奇妙的共通之处。拍风光时候养成的习惯，让我在拍正片时特别在意构图和环境的关系。我往往不是在脑海里构好画面再去找景，而是先走到一个感觉对的地方，再去想这个景可以承载什么样的角色和妆造。也正因为这种习惯，我的棚拍占比特别少，相比之下，我更加享受操作空间更大的外景，无论是潮湿的工业废墟，还是夜晚繁花盛开的小径，外景总能给照片带来奇妙的化学反应。
之前在网上刷到过关于拍大景好还是拍特写好的争论。其实个人觉得这两者在一个好的正片套图里是相辅相成的，大景交代环境和情绪，特写定格眼神与细节。不过话虽如此，我自己在拍摄时常常会偏向大景一些，毕竟千里迢迢扛着设备找到一片心仪的景，不用广角把整个大环境收进来，总会觉得有点可惜。
翻看这两年的相册，发现一个很有趣的现象，随着JK风格拍得越来越多，能让我花时间琢磨道具和服装的cos正片占比反而在慢慢减少。意识到这点以后，接下来的拍摄计划还是得把重心稍微往正片这边调整一下，毕竟作为一名摄影师，总是希望能保持对不同题材的新鲜感。
这组正片的拍摄手法多样，有利用夜间高反差打光做的繁花夜拍，有利用参天大树与逆光营造森林气息的树林人像，还有利用桥底结构线条和工业烟雾配合水面倒影做的废土感画面。尼康在D850上的宽容度相当不错，处理这种大光比的外景画面，总能给后期留出充足的调整余地。外景的不确定性和自然光影的不可复刻，正是现场拍摄最大的魅力所在。