这次拍摄《明日方舟》斯卡蒂的异格形态，特意选在了海边的礁石群取景，为了契合那种深海与陆地的交界感。出这套红裙版本的斯卡蒂，其实在道具和服装的细节上下了不少功夫。那顶标志性的蓝色几何头冠，内部做了专门的固定结构，保证在强海风下也能稳固，同时边缘的打磨也尽量避免反光过度，在镜头前质感会更真实。长枪道具也是重新做旧处理，增加了一些金属的沉重感。
拍摄当天的环境其实挺考验人的。白天和晚上的礁石区完全是两种状态。图一那张俯视的暗调片子，我们等到了天几乎全黑，海浪拍打礁石的声音很响。为了拍出那种躺卧在黑暗岩石上的视觉冲击力，我直接躺在冰冷且凹凸不平的礁石上。为了让红色的裙摆像触手或丝带一样自然蜿蜒，服装师在下面用细铁丝和暗扣做了隐形的支撑，但实际操作起来还是很难。躺在那里时，要收紧核心，调整腿部的姿势，让黑色丝袜的线条在画面中更突出。这时候的打光是关键，主光源从侧面高角度打下来，不仅照亮了面部和胸口，也让红色的裙摆层次分明，与周围幽蓝的暗光形成强烈对比。
图二是黄昏时分拍的，也就是摄影常说的黄金时刻。海水被夕阳染成金色，背对着镜头站立，其实是最能表现角色背影孤独感的角度。左手抬起指向海面，配合长枪的指向性，利用广角镜头24mm端的畸变拉长画面纵深。为了在湿滑的礁石上站稳，白色短靴里特意加了防滑垫，但还是要时刻注意平衡。风吹起白发的瞬间，抓拍到最自然的状态。在情绪表达上，这组片子我不想去故意做作，更多是依赖眼神和肢体的紧绷感，来传递角色的气质。晚霞的逆光勾出头发和衣服的轮廓，没有用过多的补光，保留了环境最真实的暖调氛围。整个过程虽然辛苦，但看到成片里光影的质感，觉得冻得发抖也值了。