這次《明日方舟》白麵鴞“扶雲間”皮膚的拍攝，在置景和動作設計上花了不少心思。Vol.3的正片終於和大家見面了。拍攝那天棚里布置了大量的櫻花和竹簾，為了貼合這種靜謐又帶著點仙氣的氛圍，我們在燈光上使用了大量的暖色逆光。從索尼A7M5的取景器裡看，光線穿透薄紗袖子和髮絲的時候，質感非常通透。
假髮和妝容方面，這次特意選了帶灰調的淺銀色，搭配紅色的美瞳，把白麵鴞那種清冷感體現出來。頭頂的羽毛髮飾是這套造型的靈魂，我在拍攝間隙一直在調整它的角度，力求看起來自然。
服裝的細節很多，胸前和腰部的深藍色綁帶、金屬扣件，還有大面積的半透明薄紗材質，坐臥的時候需要不斷整理裙襬才能展現出好看的層次。比較有趣的道具是那隻白色的貓頭鷹毛絨玩偶，和古琴、圍棋棋盤、摺扇一起構成了整個國風場景。特別是趴在琴桌上那張照片，我試著把重心壓低，讓身體線條更舒展，攝影師抓拍的時候剛好定格了那種放鬆的狀態。
白絲和這套帶有傳統元素的服裝搭配起來，視覺上既有古典的韻味，又帶有一絲二次元的輕盈。整個拍攝過程其實挺累的，木質地板很硬，長時間躺在上面需要核心發力才能保持姿勢好看。但看到成片裡柔和的光影和氛圍，覺得一切折騰都很值得。
“扶雲間”這套衣服的層次感非常豐富，在穿戴時，為了保證手臂那層薄紗的垂墜感，需要仔細調整肩帶和裡襯的位置，不能顯得臃腫。妝容上，為了突出白麵鴞的設定，眼妝的暈染範圍比平時的日常妝要大，紅色的美瞳在暖光下顯得特別深邃。假髮的劉海需要打理出碎髮的質感，加上頭頂那兩個羽毛形狀的髮飾，整個頭部造型的視覺重心偏高，這就要求拍照時的體態必須挺拔或者有強烈的延伸感。
拍攝使用的裝置是A7M5搭配24-70mm F2.8 GM II和50mm F1.4 GM，這兩隻鏡頭在室內空間裡捕捉人物特寫和半身景別非常靈活。50mm的焦段在拍攝臥姿時，稍微拉開一點距離就能帶出周圍櫻花和卷軸的環境，同時保持面部的自然透視，不會產生畸變。
我們在地上鋪了一些白色的紗幔，配合木質地板的紋理，形成冷暖對比。雖然照片看起來安靜，但現場其實是個體力活。為了拍出幾組不同的姿態，我在琴桌、坐墊和地板上反覆調整位置。手拿茶杯那張圖，為了不讓寬大的袖子擋住構圖重點，我用手腕的巧勁把布料撐開，同時在腦海中回想白麵鴞平時的性格特徵，把那種淡然又帶點疏離的眼神演出來。圍棋盤和貓頭鷹玩偶不僅是背景點綴，也是引導動作的好幫手，摸摸貓頭鷹或者單手托腮，能讓肢體不那麼僵硬。