2025年還在拍東方，用索尼a7c2搭配七工匠鏡頭拍了一組東風谷早苗的場照。利用雨後傍晚路面留下的積水，把機位壓低到幾乎貼著地面，捕捉人物和倒影融為一體的畫面。
這套服裝選用了早苗經典的水手服打底，外面套上了冰藍色的半透明外衣，走動時外套的飄動幅度很大，恰好能配合動作營造出動態的視覺張力。假髮的顏色在藍調時刻的環境光下顯得更加清透，搭配兩側白色的毛絨團和神樂鈴上繫著的紅黃飄帶，在整體冷色調的背景中點綴出了色彩跳躍感。
七工匠這顆鏡頭在大光圈下的中心銳度表現不錯，將神樂鈴的雕紋和假髮髮絲交代得很到位，邊緣處自帶的輕微收縮感反而加強了畫面的整體氛圍。拍攝時為了不破壞自然質感，直接使用了索尼相機的創意外觀直出，基本只做了微調裁切，沒有進行過度渲染。
水坑這個自然元素非常看運氣，好在漫展外圍剛好有一片面積合適的積水，而且很清澈。為了把倒影的完整性拍進畫面，拍攝全程幾乎都是蹲著甚至是半跪在地上，交替使用站姿、蹲姿和舉鈴的動作去演繹角色的神韻。整體的構圖上刻意避開了人物在畫面邊緣的裁切感，確保作為封面的那張圖能夠傳遞出乾淨的鏡面構圖。
在這個依然會被人問起還在拍東方嗎的時期，回看東風谷早苗這個角色，她那種神明與少女交織的氣質，透過現代都市建築與積水倒影的結合，得到了一種很具象化的落地。雖然拍漫展場照經常要面臨路人注視和場地限制，但正是這種真實的街頭環境，讓二次元的人物有了一種貼近現實生活的生動感，每一次新的構圖嘗試，都是出片時的樂趣所在。