這次的拍攝計劃準備了有一段時間，為了契合春日特派員的感覺，也為了展示渡良瀨的不同側面，我們最終敲定了兩套完全不同風格的造型，並在不同的場景下進行了拍攝。第一套是偏和風的改良服飾，白色的主色調搭配紅金邊緣，視覺上非常亮眼。這件衣服的細節很多，比如領口處的金屬錨形配飾、寬大的水袖以及非常高的開叉設計。我們在日式庭院和海上鳥居取景，為了凸顯長裙的飄逸感，我特別注意了坐姿的調整。在木質棧道上站立時，海風恰好吹起裙襬，那種自然的動態感是很難靠後期完全還原的。和風造型我儘量保持一種安靜、略帶慵懶的狀態，眼神相對溫和。
第二套則是截然不同的哥特暗黑晚宴風。深紫色和黑色的搭配本身就很有神秘感，加上大面積的蕾絲、薄紗和束腰設計，整體質感顯得非常厚重。為了平衡這種厚重感，黑絲和高跟鞋就成了必不可少的元素。這套造型我們轉戰到了奢華的室內宴會廳和復古馬車裡。在室內拍攝時，水晶吊燈的光線非常複雜，為了避免面部陰影過重，我調整了補光的角度，讓光線更均勻地打在臉上。手裡拿著紅酒杯不僅是道具，更是為了豐富畫面的層次感。比如在樓梯上的那張回眸，我需要保持背部挺直，透過重心分配讓腿部線條看起來更舒展。而在沙發上落座時，雙腿交疊的角度也是反覆嘗試過的，既要展現蕾絲的紋理，又不能顯得姿勢刻意。
因為角色本身是銀白髮色，在光線強烈的戶外，假髮容易反光，所以我特意選擇了啞光質感的假髮，並且在前期修剪了層次感。妝容方面，眼妝部分加重了眼尾的暈染，配合不同服裝調整了唇色，和風用了偏淡的肉粉色，哥特風則換成了更飽滿的暗紅色。道具的準備也花了不少心思，除了酒杯，像項圈、十字架吊墜、金屬鏈條這些配飾，在拍攝前我都做了仔細的檢查和調整，確保它們在構圖裡不會顯得突兀，同時也能反光提亮畫面的區域性細節。無論是和風的安靜還是晚宴風的高冷，我都希望能在鏡頭前呈現出最佳的狀態。這套正片包含了我們對場景和光影的反覆推敲，希望能讓大家看到渡良瀨在春日裡的不同魅力。