這次出原神的少偶組合，從前期籌備到成片落地，週期比想象中長。因為要契合背景裡那種破碎又神秘的氛圍，服裝上的暗紋、金屬配件，還有那些皮革護臂，全都是手工一點點拼貼縫製上去的。假髮的造型也是一大難題，髮尾要做漸變的挑染過渡，搭檔桑多涅的淺金長髮則需要做出豐富的層次感，光是修毛和定型就花了快一週的時間。
拍攝道具中那個發光月球球，其實是亞克力材質定製的。為了讓它在暗光下有均勻的月光質感，我們在內部安裝了多檔位的冷光LED燈，外殼還特意做了磨砂處理。拍攝那天山林裡降溫很快，為了配合遊戲裡那種帶有奇幻色彩的場景，我們和攝影老師時崎一直等到天空完全暗下來。因為沒有強烈的環境光，所有的光影都依託於道具發光球和補光燈的巧妙配合。圖一的近景，我們幾乎是臉貼著臉去觀察那個球體，光源從下往上漫反射到臉上，眼神裡那種專注和平靜是自然流露的。
圖二的夜景大構圖我最喜歡。我們坐在高臺上，背後是深邃的星空。為了不讓裙襬堆疊得顯得臃腫，我需要把腿向前伸出，藉助高跟涼鞋來延伸腳背的線條，而旁邊的搭檔穿著白色的長筒絲襪，光線掃過去剛好勾勒出腿部的輪廓。為了等一陣合適的風把頭髮吹出飄逸又不擋臉的弧度，我們重拍了好幾次，只為了追求畫面裡那種動態的美感。
圖三的俯拍視角展示了另一種依偎的姿態。我記得拍攝的時候我們坐在冰冷的石頭上，兩人閉上眼感受那種靜謐，道具的微光打在衣服的褶皺上，那一刻覺得所有的疲憊都消散了。圖四的對視特寫，是對錶情控制的一大考驗。冷暖光線在臉上交織，我微微低頭，搭檔抬頭看我，眼神需要傳達出很複雜的情緒。這次能和她搭檔非常開心，彼此在鏡頭前給出的反應都很默契。每一次按下快門，都是對角色情感的一次重新構建。