這次《明日方舟》的拍攝計劃了很久，特意選在了櫻花大開的季節。紅橋、古老的燈籠、腳下的石階，給鈴蘭、忍冬和宮司大人營造了非常相襯的氛圍。作為鈴蘭的coser，這次最大的挑戰其實是身後的多條尾巴。因為毛量很大又蓬鬆，行走和轉身都很費力，需要搭檔在拍攝間隙幫忙託著，不然很容易拖在地上弄髒。但這樣的準備是值得的，拍出來的效果遠超預期。
拍攝當天其實風不小，櫻花一直在飄落，這給抓拍帶來了難度。紅傘是個很好用的道具，拿著它轉身時，裙襬和尾巴一起飛起來的瞬間，攝影師捕捉得很棒。還有那個狐狸玩偶，抱在懷裡的時候能瞬間進入角色的狀態。整組片子裡，我印象最深的是雙人互動環節，忍冬幫我整理頭飾和衣襟，那個動作很自然，就像家人之間的關照；宮司大人站在一側默默看著，沒有刻意擺太多複雜的姿勢，那種默契讓我們真的感受到了一個家庭出遊的溫馨。
作為一個coser，我覺得去理解角色的核心是很重要的事情。這次拍攝不僅是在還原外表，更是在還原角色之間的情感。拍攝時我們不斷調整站位，研究如何透過身體前傾或者側身來讓尾巴在畫面中顯得不突兀，也研究了花瓣飄落的角度和燈光的方向。櫻花的粉白、和服的柔和色調，搭配這個季節特有的光線，讓出來的底片質感非常通透。我們沒有刻意去追求那些華美的辭藻和浮誇的動作，而是透過眼神交流和細微的動作，來講述這次拍攝背後的故事。
真的很感謝一起出片的朋友們，無論是扛著大假髮和服裝的辛苦，還是在現場為了找到一個好角度而反覆嘗試的耐心，都讓這組照片變得格外有意義。每一次的拍攝都是一次新的體驗，能夠和契合的搭檔一起，把喜歡的角色帶到現實中，並用鏡頭定格下來，這種感覺非常奇妙。看著最終的成片，回想起拍攝當天的各種細節，只覺得因為在一起，所以格外幸福。