在東京根津神社的鳥居下完成了這組博麗靈夢的拍攝。根津神社的靜謐古樹林和巨大石造鳥居，天然契合東方Project中紅白巫女的設定。拍攝前已經按照當地的明文規定完成了商業拍攝的報備流程，確保在宗教場所的拍攝合法合規，這是值得所有在日拍攝和外出取景的同好們需要留意的細節。本次採用的是一圖流的大景構圖，力求用單張圖片來承載足夠豐富的地域環境和角色特徵。
畫面中的主視覺元素是前方的石質鳥居和右側柱子上的牌匾。牌匾上清晰可見“稲荷神社”的漢字，這為畫面增添了豐富且真實的日式文化細節。拍攝時的光線偏暗，利用了傍晚時分的自然天光和少量的環境補光，其目的在於利用這種暗調背景來襯托出博麗靈夢身上醒目的紅白巫女服飾。紅白兩色在深色粗獷的麻石材質和背景鬱鬱蔥蔥的暗綠色植被襯托下，形成了非常紮實的色彩對比，讓人物在畫面中能夠瞬間跳脫出來。
服飾方面，還原了角色的經典紅白配色，搭配了金色的邊緣裝飾細節以及白色的靴襪，強調了人物輕盈幹練的體態特徵。手裡的藍白流蘇傘作為本次拍攝的重要道具，不僅僅是還原設定，在視覺上也打破了鳥居兩側粗壯石柱所帶來的豎直線條的壓迫感。畫面定格於人物正在向前邁步並回望鏡頭的瞬間，這種動態捕捉讓沉穩靜態的石制神社建築與人物靈動的姿態結合在一起，避免了單純的站樁式擺拍。
對於環境光比較暗的場景進行大景拍攝，其實對相機的曝光寬容度和噪點控制提出了較高要求。但這組片子反而利用了這種略顯幽暗的環境氛圍，讓畫面呈現出一種厚實的復古質感。處理一圖流的作品時，構圖需要非常精確，人物絕對不能安排在畫面的邊緣，否則會破壞整體的平衡。我特意將人物放置在石柱的視覺延伸線上，利用兩側的支柱形成天然的“畫框”構圖，從而將觀者的視線自然地導向人物。並且，透過石柱和背景硃紅色建築的透視關係，讓高聳的鳥居與人物的身形產生了一種跨越空間的疏離和呼應。
在實際的拍攝過程裡，我們仔細考量了畫面中留白的比例，以確保左側較為空曠的道路區域不會顯得空洞，同時又具有向前延伸的縱深感。在根津神社這組博麗靈夢的片子中，最直觀的感受就是環境氛圍與角色設定的高度契合。神社的幽靜和古樸，為角色平添了幾分神性與真實感。在拍攝中，也確實體會到了基於實景進行角色呈現的藝術樂趣。透過與攝影師的配合和反覆調整機位，最終在畫面裡保留下了我心中最貼合這個角色在這個場景中的狀態。以上就是這組照片在拍攝構思、取景和最終呈現上的一些簡單經驗分享。