這次拍攝特意整理了布光思路，場景安排主要圍繞新中式的文人書房氛圍。主要光源用到了三盞燈，分別負責整體基調、面部細節和側邊輪廓的勾勒，大家看到的成品參考圖3，布光結構在佈置圖上都有詳細標註。
先說營造整體氛圍的主光源，我選擇在頂光位置加上標準罩。這個光位其實很重要，它不像正面平光那樣直白，而是從上方傾瀉下來，配合煙霧效果，能把整個中式木製傢俱和白色毛絨榻的質感徹底激發出來。標準罩的硬光特性搭配煙餅，在環境中製造出一種斑駁又朦朧的真實光影感，很容易把觀眾的情緒帶入到場景裡。
接著是補充面部陰影的面光，我用了90深拋柔光箱。因為主光源是從上往下的，如果不用這個面光，人物的面部五官特別是下半臉會陷入太深的暗部，拍攝時眼神光也會不夠明晰。90深拋的優勢在於光線相對集中且柔和，不會衝散頂光形成的光影結構，又能很好地把面部從暗部中提亮出來，讓輪廓保持乾淨立體。
第三個光是這個帖子裡要重點講的側光。這次側邊我嘗試了飛面60充氣柔光柱，它用來模擬近處區域性光源打在身上的質感，可以很好地勾勒出身體和頭髮的邊緣輪廓線。大家可以看一下圖6的對比效果，沒有開啟這個充氣柱之前，人物的背部和髮絲邊緣是直接融入背景暗部的，層次變得扁平。開啟之後，側光把人物從深色背景裡“剝離”出來，形體感瞬間強大了不少。
過去拍這種側面輪廓，我習慣用30x120的長條柔光箱，但是那個器材有個致命的痛點，就是太長了，攜帶和收納都非常不便，尤其遇上空間緊湊的棚或者要外出拍攝時，簡直是個負擔。飛面60充氣柔光柱收納起來非常小巧，從圖4大家就能看到它摺疊後的體積，塞在攝影箱裡完全不佔位置。而其展開後的發光面積足夠大，光線也足夠柔和，完全勝任勾勒側輪廓的工作。
在場景和道具搭配上，除了這一套照明方案，竹葉、木榻和書法卷軸這些細節也都參與進氛圍構建裡。搭配的時候特意選擇了白色的旗袍式改良上衣和黑色短裝，白色的袖口恰好可以反射很多環境裡的雜光，將我們前面說的主光、側光、面光在服飾上展現得更加分明。絲襪和手套的色彩在偏暖調的光線中質感很好，低調又不失精緻。
拍攝這類東方感的棚拍時，光線的“收”和“放”要把握好。標準罩放得開，柔光柱收得攏。有時候需要讓光影有呼吸感，保留暗部的過渡，比把每一個角落都打亮要耐看得多。這次使用的黑色充氣柔光柱在實際布光中還能充當很好的視覺平衡點，站在棚裡看過去，器材本身也能變成一種有趣的景別。
拍攝當天的煙霧量也控制得恰到好處，讓光線有了形狀，卻又不至於掩蓋人物主體。在做這種氛圍感比較強的棚拍時，可以多嘗試在機位前利用門框、屏風等做個前景遮擋，增加畫面的縱深感。實際成片出來之後，這套布光邏輯對於古風類元素的表現力可以說是非常高效的，整體質感紮實、通透，同時又有足夠的空間感，完全沒有室內棚拍常有的侷促與壓迫。
希望這套拍攝布光實戰的解析，能給各位正在研究古風、新中式、或者二次元攝影的同行與愛好者帶來一點參考。合理利用燈位和控光附件，不斷調整方向，花時間在小細節上，自然能發現光線在畫面裡如何更好地服務於人物造型。