小紅書全屏功能的上線，恰好給了我一次絕佳的機會去覆盤過去一年拍攝的豎屏cos人像。很多朋友好奇我為何偏愛豎構圖，其實並非我不喜愛橫屏，而是許多真實的物理空間和人物姿態，唯有豎版才能壓住氣場，將角色的張力完整保留在畫面裡。這一年間零零散散積攢了大量的豎幅作品，藉著這次更新好好做一次總結。
我一直覺得自己的攝影偏好帶著明顯的“風光轉人像”痕跡。和很多專拍特寫、喜歡懟臉近身拍攝的老師截然不同，我極少透過大頭特寫來突出人物。相反，我更迷戀將人放到真實的物理場景中，讓人物與周遭環境產生化學反應。無論是漫天飛舞的白花花簇，還是林間樹木的鬱鬱蔥蔥，抑或是轟鳴作響的飛瀑、暗淡潮溼的工業廢墟，這些場景對我而言不只是虛化的背景板，它們更像是一個真實存在於此的“異世界”。
在不同題材之間切換是極大的創作樂趣。同樣是豎構圖，我可以利用自然光去展現森系的柔和，也能用閃光燈和色片打造廢棄樓的冷硬。穿黑色打底襪配合紅色蓬蓬裙的造型，在鋼筋水泥和黑夜中展現出強烈的視覺反差；身著薄紗在水邊倒影，或者配合某種帶翅膀的設計去尋找平衡感。我不希望作品有單一標籤，每一位賦予角色靈魂的coser，都值得被放置在最適合她的環境裡，這既是對角色的尊重，也是對攝影本身的一種審視。
拍攝過程往往比想象中困難。我特別感謝這大半年裡陪我一起跋山涉水的所有老師。為了找到一個能避開人流的取景地，我們經常要在野外徒步一兩個小時。比如那些水中的方塊石塊，或是位於偏僻郊外的高層天台，尋找路途充滿了未知。很多時候，一個鏡頭為了達到特定的光影效果和神態，往往需要反覆調整拍上兩三次。像是在工廠裡要造出大霧瀰漫的氛圍，等待煙霧機的最佳狀態，再配合當下的光線，整個過程極其考驗耐心。
我的鏡頭可能不總在最耀眼的地方，卻總是想捕捉最真實、最放鬆的那一秒。沒有大家付出的精力，就不可能有今天這些整理出來的成圖。術業有專攻，我的鏡頭只是記錄了這群熱愛二次元文化的人，在現實生活中的一瞬高光。繼續探索各種未知的場景，也希望未來的豎圖作品能展現出更多不同質感的空間。為這一年的豎屏之約，留下最為完整的註腳。