水銀燈這套的拍攝難度主要集中在道具和角度上。背後的翅膀非常沉重，因為展開的面積很大，不僅需要支撐住，還要在飄羽毛的時候保持姿態的穩定。第一張全身圖是當時在成都漫展的外場拍的，因為地面剛下過雨，反光質感正好契合了黑羽主題的冷調，所以選了作為主圖。
這身哥特裙裝有很多層，束腰和綁帶的設計很考驗耐心。黑絲加上厚底鞋的搭配能很好地拉長腿部比例，這也是拍攝時建議攝影師多采用低機位構圖的原因。第二張低視角橫劍圖就是用了這種角度，配合廣角鏡頭能增強劍指前方的壓迫感。
關於妝造，銀白色的長直髮必須用髮膠固定出飽滿的弧度，紅色的眼影要順著眼下暈染，才能突出人偶那種略帶迷茫又清冷的氣質。現場的實景很難控制環境光，特別是在外場光線雜亂的情況下，想要拍出這種漫射光的感覺，需要前期多走動找好背景的反光點。
拍攝過程中最頭疼的是滿地的黑色羽毛。為了達到照片裡那種大片羽毛漫天飛舞的效果，其實需要兩三個人在鏡頭外不斷往空中拋灑。拍的時候要注意腳下不要打滑，因為地面溼漉漉的。劍也是比較長的道具，要單手擺出自然下垂的姿勢很累手腕。
後處理主要聚焦在壓暗背景的雜亂元素，同時保留白袖子邊緣和銀髮的亮部細節，這樣能製造出人偶被剝離出來的質感。考慮到這是一套偏向暗黑哥特風格的拍攝，後期的色調統一往低飽和度和冷暖對比方向調整。這次返圖記錄了一些拍攝現場的真實情況，也解答了這套薔薇少女水銀燈服裝在動作設定上的一些思路。