這次外景的拍攝確實花了不少心思，為了還原出珊瑚宮心海那種兼具海洋靈動與巫女沉穩的氣質，我們在服裝面料上做了很多次嘗試。這套衣服最顯眼的就是大面積的漸變藍白配色和半透明的紗質裙襬，在水邊拍攝時，只要有一點微風，紗擺就會飄起來，雖然好看，但也給攝影老師蕭寫信增加了不小的抓拍難度。妝容方面，重點放在了眼妝上。使用了帶有珠光感的淺色眼影，搭配了藍紫色的美瞳，儘量貼近角色那種水光瀲灩的眼睛質感。假髮的造型也特意處理了粉藍漸變的層次，頭頂的鰭狀髮飾重新固定了位置，確保在各個角度都不會穿幫。服裝的上半身採用了露肩和背後大面積裸露的設計，這對體態的要求非常高，拍攝時需要時刻保持肩膀的舒展和背部線條的挺直。道具是這次拍攝的亮點。手裡的水母提燈和那顆高亮度的光球都是專門準備的。為了保證在夜間能拍出通透的光感，內部的光源經過了反覆除錯，連線水母的細線也換成了高強度反光材質，這樣在夜空背景下能顯出若隱若現的星光感。服裝胸前有巨大的藍色蝴蝶結，腰部有紅色的繩結裝飾，細節很多，在調整姿勢時要注意不能壓壞這些配飾。我們在水邊礁石上拍攝的時候，由於石頭表面並不平整，加上穿著白色的不透明連褲襪和厚底鞋，每次落座和調整姿勢都需要格外小心。坐在礁石上的那組照片，為了同時兼顧裙襬的展開和腿部線條的呈現，調整了很多次坐姿和重心的位置，讓服裝的層次感儘可能展現出來。為了在暗光環境下拍出服裝的質感和白色連褲襪的細節，攝影老師在布光上非常用心，使用了主光源勾勒輪廓，輔以環境光來還原水面的波紋反射。後來轉場去了花海，想嘗試一些相對柔和的氛圍。在粉色波斯菊裡，把水母提燈舉高，配合夜空，整體畫面的色彩飽和度就降下來了。在草地中行走時，需要小心避開植物的枝幹，以免勾壞衣服上的薄紗。這組圖的後期處理重點放在了保留真實光影和色彩過渡上，沒有做過度磨皮，保留了材質的紋理感。這種夜拍配合發光道具的視覺效果，比起純靠修圖，現場光線的控制更為關鍵。這套圖片從籌備道具、選擇場地到最終成片，整個過程都充滿了對細節的打磨，希望能給大家呈現出比較完美的視覺體驗。