這次的《原神》沃雅妮莎拍攝，我們試圖將“水妖的詠歎”這個意象具象化。為了契合至冬背景下的神秘與空靈，整個棚景的搭建用了大量的藍白紫漸變花藝，配合白色的鏤空雕花拱門和左側的水晶吊燈，營造出一種深海秘境般的質感。
在服裝造型上，為了讓角色更有辨識度，我特意調整了假髮的層次，深綠到薄荷綠的漸變色在燈光下會有一點反光感。兩側點綴的白色花朵髮飾和脖子上的白色蕾絲高領是重點，能夠增加一些貴族氣息。這次沒有選擇常規的鞋子，而是光腳出鏡，並且腳踝上佩戴了珍珠與淺藍色珠子串成的腳鏈，這其實是為了呼應“水妖”隨性、輕盈的感覺。袖子誇張的蓬蓬造型配合青藍色的緞帶蝴蝶結，讓整個人物在柔美中又帶點戰鬥設定的利落感。
拍攝當天使用了索尼A7M5，分別掛載了FE 24-70mm F2.8 GM和FE 70-200mm F2.8 GM OSS II。24-70主要用來交代場景和人物全身的互動感，特別是坐在白色鐵藝長椅上的腿部線條延展；而70-200則用來抓拍眼神和胸前的發光道具細節。為了突出藍白色的純淨感，布光上用了大面積的柔光配合冷色溫，同時保留了面部輪廓的立體感。
拍攝過程中最大的挑戰是找對姿態。因為裙襬是多層設計的，外層是半透明薄紗，內層是深藍面料，坐下的時候需要不斷調整紗的走向，以免堆積在一起顯得臃腫。圖3伸手的那個動作，配合發光道具，需要眼神裡有那種水妖邀請人靠近的朦朧感，又不能顯得太刻意。
整體拍攝下來，從妝造到棚景再到後期，大家都在努力做減法，避免顏色過重。後期主要調整了藍色的飽和度，儘量還原肉眼的通透感，保留肌膚的光澤。這次的拍攝是一次很過癮的視覺呈現，希望能透過這組照片把水妖的靈動和至冬的氛圍傳遞給大家。