整理這組SP待宵姑獲鳥的圖，其實距離拍攝已經過去了好幾年。趁著陰陽師十週年的節點，總算和攝影師把當年的遠古老圖一起修了出來。
先說說這套衣服和道具的細節。SP待宵姑獲鳥的服裝層次非常多，內搭、外袍、披帛還有腰部的裝飾，一層層穿上去很費時間。最重的是背後的翅膀，因為是實體道具，為了在鏡頭裡呈現出輕盈展開的效果，其實在背板和固定上花了不少心思，拍攝中途還需要不停調整肩帶的受力點。手裡那把油紙傘也很有講究，傘面上的書法是特意做舊的，和衣服上水墨風格的羽毛圖案正好呼應，拿在手裡瞬間就有那種古風奇幻的氛圍了。
拍攝地在梅州，找了一片長滿蘆葦的水邊。那天風很大，油紙傘撐開的時候阻力特別明顯，需要用手腕力量一直控制方向，不然傘面就會亂轉。但風大也有好處，吹動衣襬和翅膀的羽毛時，動態感特別強。為了抓住自然光，我們避開了正午，選了傍晚光線偏暖的時候拍攝。側逆光打在白色的衣服和半透明的紗上，邊緣光非常漂亮。在蘆葦蕩裡走動時，還要注意避開比較鋒利的草葉，防止勾壞衣服的布料。
關於角色的情緒把控，姑姑這個角色對很多陰陽師玩家來說，有一種特殊的陪伴感。早年開荒時期，大家都是被姑姑一手帶大的。所以在表情管理上，我沒有選擇過於張揚或者甜美的笑容，而是儘量保持一種清冷、平靜，甚至帶一點疏離的守護感。回眸、低頭、撐傘側身，這些動作都是在試圖展現角色的故事感，希望能讓看到照片的玩家想起當年一起肝遊戲的日子。
修這組圖的時候，和攝影師討論了很久色調。因為想要突出水墨畫的質感，所以整體色彩飽和度沒有調得太高，保留了白色、淺灰和紫色的主基調。背景的蘆葦和枯草也保留了自然的灰黃色調，沒有過度修飾。雖然按現在的眼光看，當時的妝造和道具可能還有不完美的地方，但老圖重製本身就有一種時光沉澱下來的意義。每次翻看這些照片，都會想起那天在蘆葦蕩裡吹過的風，以及為了一個鏡頭反覆調整姿勢的執著。用心去還原一個自己喜歡的角色，本身就是一件很充實的事情。