用尼康單反拍攝人像已近兩年，從23年6月拿出D750開始，到現在升級到D850，這期間拍了許多不同型別的題材。上一條發了JK篇，這次把相簿裡壓箱底的cos正片整理了一些發出來。
最開始其實是個純粹的風光佬，後來轉拍人像，發現這兩種攝影在視角上有一種很奇妙的共通之處。拍風光時候養成的習慣，讓我在拍正片時特別在意構圖和環境的關係。我往往不是在腦海裡構好畫面再去找景，而是先走到一個感覺對的地方，再去想這個景可以承載什麼樣的角色和妝造。也正因為這種習慣，我的棚拍佔位元別少，相比之下，我更加享受操作空間更大的外景，無論是潮溼的工業廢墟，還是夜晚繁花盛開的小徑，外景總能給照片帶來奇妙的化學反應。
之前在網上刷到過關於拍大景好還是拍特寫好的爭論。其實個人覺得這兩者在一個好的正片套圖裡是相輔相成的，大景交代環境和情緒，特寫定格眼神與細節。不過話雖如此，我自己在拍攝時常常會偏向大景一些，畢竟千里迢迢扛著裝置找到一片心儀的景，不用廣角把整個大環境收進來，總會覺得有點可惜。
翻看這兩年的相簿，發現一個很有趣的現象，隨著JK風格拍得越來越多，能讓我花時間琢磨道具和服裝的cos正片佔比反而在慢慢減少。意識到這點以後，接下來的拍攝計劃還是得把重心稍微往正片這邊調整一下，畢竟作為一名攝影師，總是希望能保持對不同題材的新鮮感。
這組正片的拍攝手法多樣，有利用夜間高反差打光做的繁花夜拍，有利用參天大樹與逆光營造森林氣息的樹林人像，還有利用橋底結構線條和工業煙霧配合水面倒影做的廢土感畫面。尼康在D850上的寬容度相當不錯，處理這種大光比的外景畫面，總能給後期留出充足的調整餘地。外景的不確定性和自然光影的不可復刻，正是現場拍攝最大的魅力所在。