這次拍攝《明日方舟》斯卡蒂的異格形態，特意選在了海邊的礁石群取景，為了契合那種深海與陸地的交界感。出這套紅裙版本的斯卡蒂，其實在道具和服裝的細節上下了不少功夫。那頂標誌性的藍色幾何頭冠，內部做了專門的固定結構，保證在強海風下也能穩固，同時邊緣的打磨也儘量避免反光過度，在鏡頭前質感會更真實。長槍道具也是重新做舊處理，增加了一些金屬的沉重感。
拍攝當天的環境其實挺考驗人的。白天和晚上的礁石區完全是兩種狀態。圖一那張俯視的暗調片子，我們等到了天幾乎全黑，海浪拍打礁石的聲音很響。為了拍出那種躺臥在黑暗岩石上的視覺衝擊力，我直接躺在冰冷且凹凸不平的礁石上。為了讓紅色的裙襬像觸手或絲帶一樣自然蜿蜒，服裝師在下面用細鐵絲和暗釦做了隱形的支撐，但實際操作起來還是很難。躺在那裡時，要收緊核心，調整腿部的姿勢，讓黑色絲襪的線條在畫面中更突出。這時候的打光是關鍵，主光源從側面高角度打下來，不僅照亮了面部和胸口，也讓紅色的裙襬層次分明，與周圍幽藍的暗光形成強烈對比。
圖二是黃昏時分拍的，也就是攝影常說的黃金時刻。海水被夕陽染成金色，背對著鏡頭站立，其實是最能表現角色背影孤獨感的角度。左手抬起指向海面，配合長槍的指向性，利用廣角鏡頭24mm端的畸變拉長畫面縱深。為了在溼滑的礁石上站穩，白色短靴裡特意加了防滑墊，但還是要時刻注意平衡。風吹起白髮的瞬間，抓拍到最自然的狀態。在情緒表達上，這組片子我不想去故意做作，更多是依賴眼神和肢體的緊繃感，來傳遞角色的氣質。晚霞的逆光勾出頭髮和衣服的輪廓，沒有用過多的補光，保留了環境最真實的暖調氛圍。整個過程雖然辛苦，但看到成片裡光影的質感，覺得凍得發抖也值了。