這套鎮海旗袍的視覺呈現，從籌備到最終成片，重點都放在瞭如何將角色的清冷氣質與東方古典服飾的韻味完美融合。為了貼合碧藍航線中鎮海這一角色的獨特魅力，我們在服裝定製上花了很多心思。這身黑色旗袍並沒有完全照搬傳統的古法旗袍剪裁，而是做了適合二次元表達的改良。上半身拼接了半透明的黑色蕾絲，保留了立領和精緻的盤扣元素，同時在腰側和裙襬處做了大膽的鏤空與開叉處理，加上手臂上繁複的蕾絲袖套，既保留了民國旗袍的復古風情，又增加了角色設定的神秘感。
在妝造方面，黑長直的髮型搭配齊劉海是角色的標誌性特徵，髮飾選用黑色的花朵和金色的金屬髮簪進行點綴，力求在細節上提升整體的精緻度。眼妝特意佩戴了紅色的美瞳，配合眼尾的暈染，去還原鎮海那種帶著一點危險又極其迷人的疏離神態。拍攝場地選在了純灰色的無影棚內，這種極簡的暗色調背景能最大程度地吸收雜光，讓視覺焦點完全集中在人物本身的皮膚質感和服裝的暗紋上。
拍攝過程需要大量的肢體語言來支撐畫面的張力。我們準備了一把帶水墨竹葉的油紙傘和一雙黑色尖頭高跟鞋作為道具。為了展現旗袍穿出氛圍感的效果，我在姿態上嘗試了很多種可能性。比如在第二張圖中，我側坐在白色的圓柱體道具上，雙腿交疊自然向一側延伸。這個姿勢能夠很好地拉長腿部線條，同時油紙傘在畫面左側形成視覺平衡，高跟鞋散落在右側，打破了常規的構圖，讓畫面看起來更像是一幀電影畫面。
棚內的打光也是這次拍攝的關鍵。攝影師採用了大面積的柔光箱配合側逆光。側逆光打在黑色的蕾絲旗袍上，能夠清晰地勾勒出衣服的肌理和人物流暢的身體曲線，而正面用反光板補出的柔和光線，則讓皮膚呈現出一種類似瓷器般的通透光澤。因為整體服裝已經是重色，所以我在腳部的處理上選擇了赤足，僅用一條紅色的細繩系在腳踝處。紅繩與黑色的旗袍、紅色的瞳孔形成了色彩上的呼應，赤足的設計反而比穿上絲襪多了一份不加修飾的純粹感。
從二次元攝影的角度來看，這套正片想要傳遞的不僅僅是一個穿著國風旗袍的漂亮女孩，更是希望能透過光影、材質和肢體動作，把平面角色立體化。改良旗袍的貼身剪裁對身形有很高的要求，拍攝時需要時刻保持核心收緊，才能讓肩頸線條和腰臀曲線呈現出最佳狀態。整個過程雖然耗費了不少體力，但看到成片裡那種又冷又颯的國風韻味，感覺所有的調整和嘗試都值了。