這組橘黃色獸耳造型的照片，主要的重點其實在於服裝顏色的統一與後期光影的構建。自然感厚塗後期並不是重度的磨皮和液化，而是用類似於手繪的方式，在原有的攝影底片上補充高光、陰影和色彩層次。
在具體操作時，我首先處理的是假髮的質感。因為假髮本身的造型比較蓬鬆，毛躁感真實存在，但這在鏡頭前有時會顯得雜亂。透過厚塗的手法，我順著髮絲的走向，用帶有半透明邊緣的筆刷疊加了亮黃色和白色的高光線條。這種高光不能畫得太死，要根據頭髮的捲曲度來調整筆觸的壓力，這樣既有二次元手繪的立體感，又不至於脫離真人的自然體態。
獸耳配飾是這組圖的重頭戲。毛茸茸的邊緣和內部的紅寶石頭飾，質感是完全不同的。針對獸耳，我採用了大面積的柔和光暈來疊加，把原本比較實的毛絨邊緣做得虛化了一些，這樣會有一種絨絨的散光效果。而額頭的紅寶石，則透過調整色彩飽和度和邊緣銳度，做出硬質的反光面，形成軟硬的視覺對比。
關於面部處理，這組圖我刻意保留了一些人物的真實骨骼陰影，比如眼下和鼻側影。過於平滑的磨皮會削弱自然感，所以在厚塗流程中，我會用低透明度的吸取工具，將周圍的膚色稍微過渡一下，然後重點去描畫眼線邊緣的清晰度和唇部的質反光。手指點在下唇的這個動作，能很好地成為視覺的錨點，我順勢補充了手指邊緣的輪廓光，讓它和服裝上的高光呼應起來。
再看服裝的部分，雖然主體是亮黃色，但貼身的部分其實有黑色的拼接，並且手臂佩戴了藍色的圓環。我在厚塗期間，特意強化了黑色拼接區域的暗部，讓黃色部分更跳脫出來。藍色圓環作為畫面裡唯一的冷色調元素，我稍微提高了它的明度，並在上面畫了一個小的高亮反光點，讓這個冷色能夠壓住整體的溫暖氛圍，增加配飾的真實感。
下半身的衣物和護腕的處理，主要是在金屬質感的體現上。透過圖層混合模式的疊加，我使用了高亮的金黃色來刻畫裙邊的光澤，並且用深紅色點綴了細節。這種調色思路在厚塗裡其實很常見，就是透過區域性的色彩強化，來代替籠統的濾鏡覆蓋。這樣處理的好處是，當你放大圖片去觀賞的時候，可以發現皮膚、毛髮和服裝的紋理邊界是清晰的，而不是糊成一團。
此外，環境發光素材的融合也很關鍵。圖片中使用了大量的愛心和英文字元來做氛圍渲染。我在這部分使用的是“濾色”和“柔光”混合模式，將背景的貼紙素材和畫面的主色調融合在一起。為了避免貼紙看起來是浮在表面的，我降低了一些不透明度，並用模糊工具柔化貼紙和背景的交界處，讓它們透出背景原有的灰白色。
在兩版後期對比中，可以明顯看到經過自然感厚塗處理後，畫面的清晰度、對比度都有了質的提升。這種後期方式比較適合這種亮色系且帶有大量毛絨和金屬配件的造型。因為如果只用常見的濾鏡組，很容易丟失畫面的層次，讓原本色彩豐富的服裝變成一個平滑的色塊。而厚塗可以根據不同的材質去做針對性的強化。
拍攝時也沒有使用複雜的光位，主要透過正面和前側面的主光來打出高光點。後期的自然感厚塗很大程度上彌補了前期環境光的單調，讓畫面有了更豐富的視覺層次。如果能在後期的過程中把握好明暗交界線的控制，這組造型原本的調皮感和靈動感就能被很好地保留下來。
整體的膚色和環境光的融合在自然感厚塗中也很關鍵。我沒有調成非常假白的冷色調，而是保持了黃調肌膚的底色，再透過後期提亮膚色，讓整個人看起來氣色更好。背景是灰白色的，加入那些愛心和光圈後，能很好地襯托出人物的主體地位。這種處理方法不僅增加了畫面的氛圍，也幫助隱藏了背景中一些不均勻的光斑。