今回のロケーション撮影では、線路、大橋のたもとの川辺、そして陽の光が心地よい芝生といった、テイストの異なるロケーションを選びました。全体のトーンを合わせるため、フリルがあしらわれた長袖の白い洋装を用意し、レースのリボンと白のオーバーニーソックスをコーディネート。手元には小道具として灰色のロップイヤーのウサギのぬいぐるみをずっと抱えていました。
まずは線路のカットから。光が柔らかくなる午後の時間帯を狙って撮影を行い、サイドからの逆光が白髪（プラチナブロンドのウィッグ）に当たることで、髪の繊細な毛流れと立体感が一気に引き立ちました。顔まわりの清潔感を保つため、メイクは複雑な色味を使わず、まつ毛と目元のフォルムを際立たせることに集中しました。線路脇は砂利が多いため、革靴で歩く際は足元に気を配りつつ、カメラマンさんが画角を決めた後は、自然に目線を落として少し俯くポーズをキープし、静かで物思いに耽るような空気感を作りました。屋外の自然光は明暗差が激しいため、正面からレフ板で光を補い、顔に強い影が落ちないように配慮しています。
続いて川辺へと移動しました。広々とした水面の背景には大きな橋が架かっており、無骨な工業的景観とレトロな白い洋装が見事なコントラストを生み出します。川辺は風が非常に強く、ウィッグが崩れやすいため、シャッターが止まるたびにアシスタントさんが駆けつけてヘアを整えてくれました。風が吹く瞬間はベールやレースのドレープが綺麗にたなびき、躍動感のある絵になります。灰色のウサギを抱くときは、ぬいぐるみが身体の一部を覆うよう腕の位置を工夫し、構図が寂しく見えないようにしました。川辺の岩に腰掛けた後ろ姿のカットは、背中のフリル付きフードデザインを際立たせたくて撮影したもので、風を孕んでふんわりと膨らむ衣装の質感が情緒たっぷりです。
最後は芝生エリアへ戻っての撮影でした。日差しが強かったため大きな木の下に立ち、木陰を利用して直射日光を避けました。背景にはガラス張りの現代建築が広がり、青空と緑の芝生にガラスの反射が重なって、非常に澄んだ色合いを切り取ることができました。このシーンは全身の構図で衣装のボトム部分をしっかり見せるため、白のオーバーニーソックスと黒のローファーの組み合わせが活きてきます。ウサギのぬいぐるみを両手で胸の前に抱えてレンズを見つめ、カメラマンさんが中望遠レンズで背景を圧縮してくれたことで、主役へと視線がすっきりと集まる写真になりました。脚のラインを美しく見せるため、重心をやや後ろに置き、膝を揃えてふくらはぎをわずかにずらす立ち方を意識しています。
普段からロケーション撮影を重ねている身としても、撮影前のメイク確認や衣装の仕立てには毎回多くのエネルギーを使います。今回の春日野穹の撮影では、彼女が持つどこか儚く静謐で、少し距離感のある独特な魅力を表現したいと考えていました。複数のロケ地を巡るのは体力的に大変でしたが、カメラの液晶越しに多彩な光と影の表情を確認できた瞬間、すべての苦労が吹き飛びました。現像の色調もとても気に入っており、自然光ならではの抜け感を大切に、過度な加工を避けて初夏の清々しい空気感を忠実に残すことができました。