今回の殷紫萍の撮影は、事前の準備段階からとてもワクワクするものでした。ゲームキャラクターの中国風の要素と現代の二次元的な美意識を融合させた雰囲気を試したかったため、衣装のコーディネートにおいては原作の設定だけに囚われず、私自身が好きな要素をいくつか取り入れました。
衣装は白の改良チャイナドレス風ミニスカートです。生地には地紋入りのサテン素材が使われており、ライトの下で柔らかく上品な光沢を放ちます。縁取りには黒のパイピングが施され、ウエストの両サイドにはカットアウトが配されており、この黒と白のコントラストが視覚的に非常に際立ちます。襟元は伝統的な立ち襟とチャイナボタンですが、肩回りにはフリルのアクセントを加え、クラシックなチャイナドレスの大人っぽさを程よく和らげて軽やかさをプラスしました。ボトムスは透け感のあるチュールを重ねたスカートで、中には白いインナーショートパンツを合わせています。脚の白ストッキングのオーバーニーソックスと白のハイヒールの組み合わせは、全体のスタイルを縦長に見せるだけでなく、コーディネートの統一感をぐっと高めてくれます。
ウィッグは銀白寄りのロングツインテールを選び、毛先はレイヤーを入れて軽やかにカットしました。両サイドには白い花の髪飾りをあしらい、黒いリボンで結び留めています。ロングヘアの流れるような美しさを際立たせるため、撮影の際は風の通る水辺の東屋をロケーションに選びました。
撮影は夜間に行われ、当日はちょうど満月の夜でした。水面はきらきらと輝き、背後には大きな月が浮かんでいました。月明かりの下での清らかながらも幻想的な空気感を表現するため、カメラマンの俺さんはライティングに非常に工夫を凝らしてくれました。メインライトを1灯使って人物の輪郭線を際立たせ、特に髪の毛の質感を美しく浮かび上がらせています。背景の月光は実際の夜景撮影をベースに、後処理でわずかに光のハレーションを加えて仕上げました。
1枚目の表紙のアングルは個人的にとても気に入っています。背中を向けながら振り返るポーズで、左手に扇子を掲げ、右手を横へと伸ばしています。この姿勢は身体の軸の安定感がかなり試されるものでした。風に揺れるスカートの裾やツインテールの躍動感を捉えるため、このポーズを長くキープし、頭の角度や肩への力の入れ具合を繊細にコントロールしました。少しでも気を抜くと、服のシワや髪の毛のラインが固く見えてしまうからです。腕のラインも緊張した筋肉感が出ないよう、しなやかさを意識しました。
扇子を持って腰に手を当てた正面の写真は、衣装のフロントデザインや表情のニュアンスをしっかり見せることを意識しました。視線はレンズを捉えつつも、鋭くなりすぎない絶妙な力加減にしています。脚のラインを綺麗に見せるため、立ち姿では重心をやや後ろ足に置き、膝の力をわずかに抜くことで、引き締まりつつも自然なレッグラインを演出しました。白ストッキングの素材は光を反射しやすいため、光の当たる角度が極めて重要です。正面からの光だと脚が膨張して見えがちなため、サイドライトや拡散光を活かして透明感を引き出しました。
キャラクターの表現においては、わざとらしい表情や大げさなポーズは控えるようにしました。静けさや凛とした空気感は、穏やかな眼差しと伸びやかな身体の動きから自然と滲み出るものだからです。手首の返しや扇子をつまむ指先の仕草など、細部のディテールを突き詰めることで、キャラクター本来の気品が立ち上がってきます。撮影は夜の7時過ぎから11時近くまで続き、東屋の蚊には少し悩まされましたが、仕上がった写真を見た瞬間、刺された痕のことなど吹き飛ぶほど感動しました。
作品をひとつ仕上げるたびに、キャラクターへの理解がまた一歩深まったように感じます。撮影とレタッチの連携も本当に重要で、表現したかった光影と世界観を見事に具現化してくれた俺さんに心から感謝しています。衣装の細かな手入れから小道具の扱いまで、すべての工程においてチームの阿吽の呼吸が必要不可欠でした。