南山植物園で直接、博麗霊夢の撮影を行いましたが、観光客による混雑が最も直感的な課題でした。押し寄せる人波を避けるため、私たちは桜園のほぼすべての小道を駆け巡り、生い茂る花枝の隙間から、辛うじて人が立てるデッドスペース（死角）を探し出しました。長年撮影を重ねてきたことで、私は画角（アングル）は抜群に良いもののスペースが極端に狭い場所を見つけるのが得意になっており、今回の何枚かのコスプレ撮影カットもそうした僅かな隙間でスナップしたものです。
逆光に照らされた桜の花びらは半透明の美しい光沢を放ち、柔らかなハイライトが背景の雑多な観光客をうまく隠してくれたおかげで、画面全体に比較的ピュアな幻想的空気感が生まれました。衣装には、定番の改良版赤白巫女服を着用しました。赤と白のメインカラーが、ピンク色の一面の群生（花海）と非常に強烈な視覚的コントラストを描いています。頭上の大きな赤いリボンとレースの縁取りが今回のスタイリングの主役（ポイント）であり、両サイドのツインテールにあしらわれた赤白のリング状の髪飾りも加わって、全体のシルエットが非常に鮮明に表現されています。セパレートタイプの白いレース付き広袖（ひろそで）は、動きが大きくなっても着膨れして見えず、スカートの裾のフリルが回ったときのダイナミックな広がりを綺麗になぞってくれます。
実のところ、こうしたキャラクターを撮影する際、最も掴むのが難しいのは、いかに仕草（ポーズ）を不自然に見せないかという点です。春の桜が纏う空気感そのものが非常に柔らかいため、私はあえて硬いキメポーズは取らず、意識して自分をリラックスさせました。例えばカメラの前に符咒（お札）を差し出しているカットですが、これは決してわざとらしく術式を唱える動きをしているのではなく、お守りを手渡すようなニュアンスをイメージし、視線も表情もできる限りナチュラルに、かつ力を抜くようにしました。また、花枝の間でのクローズアップカットでは、手でそっと枝を支え、大口径レンズによる前ボケを活かってピンクの花の塊を淡いマスク（遮罩）へと変え、枝の隙間から視線を交わす瞬間を捉えました。
今回の撮影ではカメラマンによるライティングのコントロールが極めて重要でした。特に木漏れ日が斑に落ちる環境下において、わずかにサイド逆光の角度を選んでくれたおかげで、毛先やレースの縁に美しいハイライトの輪郭が生まれ、人物ポートレートを複雑に絡み合う枝葉の背景から綺麗に引き立たせることができました。このような光と影の条件下での桜撮影は、肌色が非常に透明感たっぷりに表現され、桜の色調も優しく、眩しすぎないソフトな仕上がりになります。
撮影当日を振り返ると、少しでも人が少ない時間帯と光の状況（光景）を確保するため、私たちは朝の6時からヘアメイクを開始し、植物園が開門すると同時に桜が最も密集しているエリアへと直行しました。しかし、どんなに早く移動したとしても、午前10時を過ぎる頃には、どの大通りも花見客で埋め尽くされてしまいました。そのため、完成した写真の多くは、私がかなり高い場所に立ったり、あるいは桜の木の根元の泥のすぐそばで身をかがめたりしながら撮影したものです。身体は多少疲れましたが、今回の衣装の色彩と環境との親和性（契合度）が非常に高かったおかげで、全体の撮影効率は予想よりもスムーズに進みました。こうした混雑を縫うような屋外ポートレート撮影はハードではありますが、カメラの液晶（プレイバック）で一面の花海と赤白巫女のコーディネートを確認したときは、本当に苦労が報われたと感じました。