今回撮影したのは『アズールレーン』大鳳のパジャマスタイルで、気だるげでありながらどこか危険な雰囲気を漂わせるおうち時間を表現したいと思いました。衣装全体は白のシアーレース素材で、襟元とスカートの裾にはたっぷりのフリルがあしらわれ、身にまとると軽やかなボリューム感が生まれます。純白の単調さを打破するため、赤い太リボン、胸元のリボン、そして足首の赤いストラップを特別に合わせることで、全体の視覚的中心をより明確にし、キャラクター自身のコンセプトにも呼応させました。
メイクとスタイリングについては、輪郭補正効果のあるロングストレートヘアのウィッグを選び、額の前髪を厚めにセットしました。キャラクターに合わせるため赤い瞳と赤いリップは必須であり、アイシャドウには赤みがかったトーンをぼかし入れ、ベースメイクは隙のない透明感を追求し、鼻先や頬にハイライトを少し入れることでレンズ前での顔の立体感をより美しくしました。撮影環境は白い木製のドアと木製の床がある空間を選び、面積の大きな白いもこもこのカーペットを敷き詰めました。1枚目の写真は、窓際の自然光による逆サイド光のもとで撮影されたもので、この光はキャラクターの輪郭や衣装のレースの質感をしっかりと描き出してくれます。ただ、当時は光のコントラストが非常に大きかったため、顔が暗くなりすぎないように測光時に肌のハイライト領域を意識して調整しました。2枚目はLED補助光のライトスティックを使用し、全体の光がより均一で柔らかくなり、ツインテールスタイルの静かな雰囲気を引き出すのにぴったりです。
この舞台裏のセットを撮影している際、その多くはカーペットに座った状態で進められました。スカートがショート丈に加えシースルーのチュールデザインであるため、座り姿勢は何度も微調整が必要でした。重心を太もことお尻に置き、スカートの裾の広がりをカバーとして利用しつつ、脚のラインを前方に伸ばすことで、画面内で奥行きを持たせつつ窮屈に見えないようにしました。1枚目の写真の腕を上げる動作は、袖のフリルを十分に広げて包み込むような感覚を作り出し、胸元の赤いリボンをより際立たせるためです。両手を重ねたりカーペットに手をついたりするのは、画面の中に異なるラインの分割を作り出し、身体が硬く見えるのを防ぐためです。
実際、プロセス全体で最も手がかかったのは衣装の素材でした。レースやチュールは非常にシワになりやすく、ポーズを変えるたびにスカートの裾のシワを手で伸ばさなければならず、そうしないとレンズ越しに安っぽく見えてしまいます。また、全体の雰囲気をより自然にするため、複雑なヘアスタイルの固定はあえて行いませんでした。黒髪ロングの自然光の下での光沢感自体が非常に素晴らしく、ツインテールが少しお茶目感をプラスしてくれます。この2枚の写真には過度なレタッチは施されておらず、主に明暗のコントラストの調整のみで、リアルな肌の質感と衣装の光と影をそのまま残しています。撮影全体は非常にリラックスしたもので、自由に歩き回ったり座り方を変えたりしながら、シャッターが切られた瞬間にこれらの画面が捉えられました。舞台裏の意義はまさにここにあります。完璧無瑕である必要はなく、当時の光と影、そして衣装のディテールをリアルに記録できればそれで十分なのです。