今回の東風谷早苗の東方二次設定のスタイリングは、素材選びから最終的な撮影終了まで約1か月かかりました。二次設定に基づいた創作であるため、キャラクターの核心的な特徴を保持しつつ、現人神というアイデンティティに対する私自身の解釈をいくつか取り入れました。
ウィッグには高彩度のブライトグリーンを選びました。この色はレンズの前で肌がくすんで見えやすいため、メイクではピンクのチークの割合を増やし、青いカラコンと合わせることで、顔の色彩と髪色に対比を持たせました。頭の装飾の部分は、今回のスタイリングの中で特に気に入っているところです。青と白のレースのリボンの上に赤目白地の蛙のぬいぐるみマスコットが乗っており、その下には白い柱状のチャームが下がっています。こうした少し童話の色彩を帯びたデザインは、神様という設定の距離感をうまく和らげてくれます。
衣装のレイヤーが非常に多いです。トップスは青金色の錦織と白レースの切り替えで、胸元にはサファイアが埋め込まれた銀色のネックレスがかかっています。袖はゆったりとしたベルスリーブで、端には非常に長いレースのトリミングが縫い付けられており、手を挙げたときに自然に垂れ下がります。ウエストには青い幅広の帯が締められ、タッセル付きの金属チャームが下がっています。スカートの裾は多重構造になっており、外側は軽やかなチュールと箔押し模様の生地で覆われており、丈はちょうど膝の少し上くらいです。全体のレイヤー感を増すために、白いパンティストッキングとダークブラウンの厚底ローファーを合わせました。厚底靴はレッグラインを長く見せるだけでなく、長時間の立ち撮影でも快適さを保つことができます。
小道具は今回の撮影の重要なポイントです。金色の多層塔状の杖には金の鈴がびっしりと掛けられ、赤い持ち手の下には赤、黄、緑、青のいくつかのレインボーリボンが結ばれています。リボンが風になびく軽やかさを撮影するため、この巨大な黒枠の床まである窓のある室内ロケーションをわざわざ探しました。自然光が差し込むことで、スカートの裾のレース模様や地模様がよりはっきりと表現されます。ただし、地面に座るときは非常に注意が必要です。スカートの生地が比較的長いため、ストッキングを圧迫したり汚してしまったりしやすいためです。
杖自体に適度な重量があるため、ポーズをとる際には手首の力の入れ方に注意しないと、動きが硬くなってしまいがちです。杖を高く掲げたり胸の前に抱えたりし、身体の傾き加減と合わせて、現人神の持つ威厳と少女らしさが共存する状態をできる限り表現しました。写真を撮影しているとき、ガラスの外には車や緑の木々の反射が映り込み、こうした反射が画面に現代と古典が交錯するような錯乱感を少しプラスしてくれました。今回のスタイリングはレイヤー感やディテールが非常に多いため、このちょっと違った試みを皆様に気に入っていただければ幸いです。