今回の横構図の写真は長い間大切に温めていたもので、横位置ならではの物語の広がりや緊迫感は、縦構図ではなかなか代えがたい魅力があるとずっと感じていました。『原神』フォカロルスのスズランの舞踏ドレスのように、縦構図だと視線がどうしても人物だけに集中しがちですが、横構図であれば満天の星空、水面、そして背景の街明かりまでも一枚のフレームに収め、完全な物語空間を紡ぎ出すことができます。
これは私にとって人生初の夜景撮影で、カメラマンの蘇子卿（ス・ズーチン）先生との素晴らしいチームワークなくしては実現できませんでした。夜景撮影はライティングと現像技術の真価が問われる過酷な現場です。水神が水面の上を軽やかに舞い踊る浮遊感を再現するため、岸辺に何基もの補助ライトを配置しました。水面ロケで最も難しいのは反射光のコントロールです。衣装のブルーブラックの生地やシアーな薄絹の透明感を損なわず、同時に水面のハレーションで衣装の細部が白飛びしてしまわないよう、複数の角度から当てたサイド逆光が人物の輪郭に凛とした冷ややかな光の縁取りを描き出してくれました。
衣装のディテールですが、このスズランのドレスはレイヤードが実に秀逸です。深紺色の生地に施された上品な地紋と金色の枝葉の刺繍が夜の光を浴びて重厚な輝きを放ち、下半身のブルーグラデーションのスカートは水面のさざ波と溶け合って、まるで本物の清流が裾を伝って流れているかのような錯覚を覚えます。腕にあしらわれたブルーのクロスリボンやレースのアームカバー、そして精巧なチョーカーが、微かな光の中でも首筋やデコルテの美しいラインを際立たせてくれました。
撮影の中で特に気に入っている演出は、光を放つ蝶の小道具たちです。横構図の中で平板に見えないよう、様々なサイズと被写界深度の蝶を配置し、中にはレンズの直前に置いて前ボケを作り、魔法の光の玉のように演出しました。1枚目の宙を舞う飛翔感を捉えるため、ワイヤーアクションの姿勢を何度もテストし、腕やロングリボンが美しい弧を描くよう身体のしなやかな伸びを追求しました。寒さに震えながらの撮影でしたが、完成した写真に広がる水面の波紋と鏡のような水鏡の反射を見た瞬間、すべての苦労が報われたと実感しました。
所作においては水神の神格に寄り添い、身体の動きを極限まで軽やかに保つことを意識しました。2枚目や4枚目に見られる水面にふわりと滞空するポーズは、体幹を極限まで引き締めつつ、表情には神としての穏やかな余裕と神聖さを湛え続ける必要がありました。レタッチではこの浮遊感をさらに引き立てるため、水面の映り込みを丁寧に整え、足元と水面が触れ合うポイントに柔らかな発光エフェクトを添えることで、奥行きのある多層的なビジュアルに仕上げています。
初めての夜景撮影の模索から現在に至るまで、暗闇の中で光を探し求める撮影スタイルがますます好きになりました。横構図の中の私は画面の中央のほんの小さな一部にすぎないかもしれませんが、それを取り囲む星空、波紋、そして蝶たちが、フォカロルスの紡ぐ物語をより豊かで尊いものにしてくれたと感じています。