今回の公孫離「離恨煙」のスタイリングは、準備から完成までおよそ半月かかりました。まずはメイクとスタイリングの部分ですが、ウィッグは事前にカットとセットが行われており、頭頂部の2つのお団子は自然で不自然にならないよう位置を何度も微調整する必要がありました。髪飾りのゴールドのパーツや赤いビーズは特別に揃えたもので、ディテールの面で原作の持つ精巧さにできるだけ近づけています。衣装のスタンドカラーとチャイナボタンは非常に丁寧に作られており、胸元の金赤の巻雲文様は立体刺繍になっており、肌に長時間触れていると少し蒸れますが、効果のためには我慢するしかありませんでした。スカートの裾のハイパリスリットのデザインは動きがかなり試されるもので、撮影時には露出を防ぐために両面テープで固定する必要がありつつも、歩行時の布地の自然なドレープ感を保つ必要がありました。手にした竹笛と背後の紙傘は最も重要な小道具であり、紙傘は直径が比較的大きく、室内のセットでは場所を取りますが、開いた瞬間に画面全体の構図がしっかりと決まりました。
撮影当日のシーンの配置は新中国風の庭園スタイルに傾いており、木製の屏風、竹の葉、そして地面の水面波紋の素材が水亭の雰囲気を演出し、隅に置かれたピンクの蓮の花も画面の色彩のレイヤー感を増すために意図的に配置されました。最も頭を悩ませたのは実は光でした。当日の自然光が特に強く、背景のハイライトが白飛びしやすく、顔を直接撮影すると真っ白になってしまいました。私たちは透光性のある白いチュールカーテンを使って光を和らげ、同時にレフ板を使って顔のシャドウ部分を補うことで、この透明感がありつつも立体感のある肌の質感を達成しました。このような強い光と影の環境の下で、紙傘の上の青い蝶の模様も半透明の色彩の光沢を帯び、非常にレイヤー感があります。
アクションや表情の面では、このスタイリングの気質はクールで物憂げな方に寄っているため、活発なポーズはあまり用意しませんでした。全体の座り姿勢では重心を腰の後ろに置き、脚を自然に曲げることで、スカートのハイパリスリットが脚のラインを絶妙にアピールできるようにしました。前半の数枚では竹笛を持ってレンズを見つめ、静かな見つめ合う感覚を伝えようとしました。その後、カメラマンから笛を下を向いて見るように提案され、楽器を気まぐれに弄る瞬間をスナップ撮影した方が、かえって良い仕上がりになりました。両手で笛を持っているとき、手首のラインとゴールドのブレスレットが光の下でちょうど呼応しています。この衣装のカッティングは比較的体にフィットしているため、横向きに座ったとき胸元の曲線やウエストのシワが自然に画面内の視覚的アンカーとなり、意図的にポーズを作る必要がありませんでした。
今回はコラボ撮影であり、カメラマンとは事前のコミュニケーションに多くの時間を費やしました。参考画像やアングルに関するアイデアを事前に送り、撮影現場でもリアルタイムで画面を見て動きを調整しました。例えば、傘を持つ角度が正しすぎると顔が隠れてしまうため、45度傾けることで傘の縁の陰影を利用して顔の輪郭を整えることができました。全体の写真の採用率はかなり高く、数枚はほとんどレタッチなしでそのまま公開できるほどでした。中国風コスプレのシリーズが好きな人間として、2次元のキャラクターを3次元に立体化するこのプロセスをとても楽しんでいます。生地の質感の再現からアクションや表情の把握に至るまで、すべてがキャラクターへの理解の二次的な表現です。今回の撮影経験により、ハイパリスリットスカートの静止撮影についても新しい気づきを得ることができました。