漫花荘園の桜はちょうど満開の時期を迎えており、土曜日の午前10時を狙って現場に駆けつけたところ、意外にも人混みが想像よりずっと少ないことに気づきました。花びらの隙間からこぼれ落ちる日差しは、非常に柔らかでした。今回の撮影機材にはソニーのα7 IIIにFE 35mm F1.8とFE 85mm F1.4を使用しましたが、特にティフェンのブラックミスト（黒柔）フィルターに言及しておきたいです。本当に優秀すぎて、もはやレンズに直に固定してしまいたいほどです。ブラックミストは画面のハイライトに対するソフト化処理が極めてナチュラルで、特にこのように日差しが十分にあり、白い衣装（白のニーソックス、白のワンピース、ベレー帽）が多いシチュエーションにおいては、白飛びを見事に抑制し、一定のディテールのコントラストを残しつつも肌のトーンを非常に均一で透明感のある質感に見せてくれます。85mm F1.4の大口径を開放してアップを撮影する際、背景の桜の花びらがクリームのようにとろけるボケ（散景）となり、桜のポートレートの空気感が最高潮に引き立ちます。
今回の加藤恵のスタイリングには、彼女を象徴する白いベレー帽、赤いニットカーディガン、保持として白いワンピースを着用しました。襟元には黒い細リボンがあしらわれ、ボトムスには白のニーソックスに赤いメリージェーンシューズをコーディネート。全体の配色は非常にクリーンで、赤与白の組み合わせがピンク色の一面の群生（花海）の中で鮮やかに引き立ちます。レトロなピンク色の列車の車内では、车窓や半開きになったドアを額縁に見立てたフレームインフレームの構図を利用したり、あるいは青い小さな木屋の前に佇んだりして、このような環境光と自然の天光の融合が非常に心地よく表現できました。週末の行楽客は確かにそれほど多くなく、たまに通りかかる通行人もレンズの焦点距離と立ち位置の工夫によって完全にフェードアウトさせることができました。撮影時はいくつかのナチュラルな動作を取り入れ、例えば祈願用の絵馬の紐にそっと手を添えて遠くを見つめたり、あるいは少し前屈みになってレンズを見つめたりといった瞬間をスナップすることで、非常に生き生きとした動きを捉えられました。α7 IIIの瞳AFは動きながらの撮影でも極めて安定しており、ピンボケの心配をほとんどする必要がないため、エネルギーのすべてをモデルの表情やポージングの誘導に注ぎ込むことができました。成都での撮影依頼の中でも格別な体験です。
桜の木の下でこの衣装を身に纏っていると、まるで本当に春の二次元の世界へと足を踏み入れたかのようでした。このような日常系のコスプレ屋外ロケは、スタジオ撮影に比べてより生活感があり、自然の植物や建築のフレームワークを借りることで画面のレイヤーを豊かにしてくれます。85mmの単焦点レンズは空間を見事に圧縮し、遠くの桜の木と近くのモデルが前後で美しく呼応し合う関係を作ってくれます。撮影時は天候にも恵まれ、刺すようなきついトップライトはなく、すべて柔らかな拡散光だったため、後処理のカラーグレーディングの手間が大幅に省けました。これこそが、春の少女ポートレートにおける最も心地よい状態と言えるでしょう。光線が適切で、コーディネートがバッチリ決まり、そこにカメラマンのちょっとした巧思が加わる。あの一日の素晴らしい天気に感謝すると共に、今回の撮影の成果を非常に円満な形で締めくくることができました。