『鳴潮』今汐の「桃の夭夭たる」スキンを身にまとって実写撮影を行いましたが、全体の配色やスタイリングのディテールは、衣装のクオリティやメイク・セットのコントロールが非常に試されるものでした。まず衣装の生地についてですが、ブルーとピンクのグラデーションが施されたシフォンと軽やかなチュール素材が採用されており、歩くたびに広がるひらひらとした浮遊感がキャラクター本来の持つ神秘的な透明感（仙気）にぴったりです。胸元のデザインは、ややアレンジされたオフショルダーの中国風スタイルで、ふんわりと膨らんだ大きめの水袖（すいしゅう）やランタンスリーブ、正式には鎖骨部分の金色のチェーンやピンクのリボン装飾が組み合わさり、視覚的に少女らしい躍動感とどこかクールな美しさを兼ね備えています。
ウィッグとヘッドドレスに関しては、今回はシルバーホワイトをベースにピンクブルーのメッシュを施したお団子ツインヘアを選び、髪の毛の間に立体感の強い桜や真珠の花びらの髪飾りを散りばめました。額に垂れる金属の細いチェーンとパールのラインは全体の引き締め役（点睛の筆）となっており、輪郭を綺麗に見せつつ、衣装の金色のアクセサリーとも調和しています。メイクは目元の表現力を強調し、ピンク系のアイシャドウと薄ピンクのカラコンをなじませることで、優しくも意志のある瞳を演出しました。また、首元に合わせた淡いゴールドのネックレスなど、細かなディテールのレイヤーも非常に豊かです。
今回の撮影ではセットの構築にもかなりのこだわりを詰め込みました。背景には黒枠の和風・中華風の屏風を使用し、満開に咲き誇る大きな桜の造花を配置。最も素晴らしい工夫は、現場に鏡面仕様の水台を敷き詰めたことで、天井からの青紫色の寒色系環境光と相まって、まるで「鏡花水月」のような夢幻的な世界観を作り出しました。特に、鏡の上に座ったり横たわったりした数枚のカットでは、床面に映る完璧なシンメトリーの倒影が素晴らしい視覚効果をもたらしてくれています。さらに白鶴の小道具が登場したことで、画面に古代の仙境を思わせる風情が加わりました。
ポージングやアングルのアプローチでは、アオリ（仰拍）、フカン（俯拍）、アイレベル（平視）など、異なる視点を巧みに切り替えました。例えば、座っているときにピンクの花が描かれた団扇（うちわ）を手に持ってレンズに視線を近づけたり、花の枝の傍に立って花をそっと摘むような仕草をしたりして、身体と小道具のインタラクティブな繋がりを表現しました。もふもふの円形クッションに座ったカットでは、身体の重心をわずかに後ろに傾けることで、脚のラインとスカートの裾が自然と流れ落ちるようにし、床の倒影をフルに活かして画面の空間的な奥行き（レイヤー感）を高めました。撮影中、カメラマンさんの素晴らしいリードにも心から感謝しています。滑りやすい鏡面のステージ上で、衣装を美しく保ちながら的確な角度でポーズを決めるには、やはり事前のすり合わせが必要でした。全体を通して、写真ならではの光と影、正式には構図によって、このスキンの持つ神聖な透明感（仙気）と躍動感あふれる魅力を、可能な限り再現することを目指した中国風写真の記録となりました。