今回刻晴のチャイナドレスバージョンを撮影したのは、主に璃月の古典的な雰囲気の中で一味違う感覚を見つけたいという思いからでした。逐月節の雰囲気がちょうど去り、海灯節への期待が知らず知らずのうちに心に浮かんでいました。そのため、中国風の要素に満ちた屋内のロケーションを選んで今回の創作を完成させました。セット全体には木製の彫刻が施された長椅子、梅の枝、そして温かみのある黄色の提灯があり、まるで璃月港のどこかの片隅にいるかのような雰囲気を醸し出しています。
まず衣装についてお話ししましょう。このチャイナドレスの改良されたデザインは、実はディテールに非常にこだわっています。上半身には紫色のノースリーブジャケットが切り替えられており、縁には精巧な金色のパイピングが施され、胸元のチャイナボタンと紫色のタッセルが決め手となり、元の設定の識別性を保ちつつ、チャイナドレスならではのフィット感を取り入れています。下半身では、あの青いフリルの部分と、両側に垂れ下がるピンク紫の地模様が入ったスカートの裾が特に気に入っています。歩く際には生地のドレープ感が非常に良く、座ったり横たわったりして白いぬいぐるみのクッションの上に広げると、視覚的なレイヤー感が際立ちます。手袋は肘を覆う長さがあり、手の動きをよりすらりと見せてくれます。
ウィッグ部分については今回微調整を行い、ツインテールのカールを比較的スムーズに仕上げました。頭上の猫耳の造形と両側の白い花の髪飾りはヘアピンでしっかりと固定しなければならず、そうしないと下を向いたときにすぐにズレてしまいます。メイク面では、刻晴のクールでありながら少しツンデレな設定に合わせ、アイメイクでは青いカラコンの発色を強め、目尻を少し跳ね上げ、リップメイクには少し彩度の高めの赤を選ぶことで、温かい光の下でより血色よく見えるようにしました。
撮影中、小道具の扇子が大きな助けとなりました。手に持って弄ぶにせよ、広げて顔を半分隠すにせよ、手の置き場に困るという問題を非常にうまく解決してくれました。キャラクターのもう一面を表現するため、今回はポーズにいくつかの調整を加えました。例えば、長椅子に横向きに座って足を組んだり、少し体を横に向けて立ったりすることで、ハイヒールと黒ストッキングの組み合わせが視覚的にレッグラインを引き延ばしてくれました。特に脚のあの半シアーな質感に白い幾何学模様のダイヤ柄が組み合わさることで、光と影の中で特別な美感を放っていました。ただ単に立っているのではなく、気だるげな座り姿勢や、少しセクシーさを帯びたレッグアピールを通じて、より生活感のある刻晴を表現したいと思いました。
ライティング面では、スタジオで比較的柔らかなメイン光源を使用し、背景のリムライトと組み合わせることで、人物と木製のダークな背景をしっかりと区別させ、影のグラデーションを自然に仕上げました。特に背景にあるあの円形の透過装飾窓は、構図の際に人物をフレーミングするために利用することで、画面の奥行き感を増すことができました。ポストプロダクションでも、肌の質感や衣装の地模様をできる限り残し、過度な美肌加工は行わず、精巧でありながらもリアルな画面を表現したいと考えました。今回の準備と撮影のプロセスを大いに楽しみました。二次元のキャラクターをこのような東洋の古典美を備えたリアルなロケーションに連れて行くこと自体が、非常に面白いことだと感じています。