今回の撮影テーマは瀋陽の紫陽花畑。アニメ『さんかれあ』が持つ独特な雨の中の雰囲気を織り交ぜながら、一連のサマーフィルムを完成させました。
最初にここのアジサイ畑（紫陽花畑）を目にしたときは、ただただ色が綺麗だなと感動していましたが、天気予報が雨だったため、心の中は実はかなり不安でした。雨の日の光は非常に柔らかく、撮影の空気感を創り出すにはとても有利なのですが、本当に厄介だったのは足元（地面）でした。私たち二人で機材を抱えて花の中に飛び込んだ結果、一瞬にして泥沼のサバイバル状態に陥ってしまいました。カメラマンの@📷Ketsu-桀 さんと私は、完全にアシスタントなしのタイマン勝負（単兵作戦）という極限の連携でした。傘を差してくれたりレフ板を持ってくれたりする人は一人もおらず、終始一人が機材を守り、もう一人が衣装の形や表情を整えるのに必死でした。
このような天候下での撮影では、透明な傘と白いセーラー服は実のところある種の視覚的衝突（ミスマッチ）をはらんでいるのですが、まさにその対比（ギャップ）こそが画面に強い緊迫感（張力）を与えてくれます。私はキャラクターのトレードマークである黒髪ストレートと切り揃えた前髪をキープし、サイドにはブルーの小さな蝶のヘアピンをあしらいました。白い上着にパープルの大きなセーラー襟、同色系のプリーツスカート、そして黒のニーハイソックスを合わせることで、シックな花々の中でもスタイリングがしっかりと映え、十分な色彩の視覚認識度（識別度）を確保しました。雨の中の撮影は、メイクやヘアセットを維持するのが非常に難しいのですが、雨水で前髪が顔に張り付いてしまう不完全さも、ある瞬間においては、キャラクターが抱くあの儚くも清冷な（破碎にして清冷たる）雰囲気に見事にマッチしてくれました。
ポージングや表情（神態）のスナップにおいては、あえて大げさで不自然なポーズをとることは避けました。透明な傘を差して遠くを見つめたり、上体を少し屈めて花畑にそっと寄り添ったり、アップのカットで大ぶりの緑の葉を唇にそっと近づけたり。これらはすべて、何気ない等身大の日常感を表現したかったからです。あいにくの悪天候で光のコンディションがめまぐるしく変わるため、私たちは曇り空ならではの拡散光（漫反射光）を最大限に活かし、カメラの絞りをF2.0に開放、シャッタースピードを1/1000秒に固定しました。幸いにも、傘の表面に雨粒が当たるリアルな一瞬をスナップすることができました。アシスタントがいないため、構図の調整やライティングのコントロールはすべて自分たちで試行錯誤するしかありませんでしたが、いくつかの写真では、傘を差しているにもかかわらず、雨糸が画面の中に細かな白い線となって美しく写り込んでいます。このような予想外の「生きた質感（自然質感）」が、かえって後期レタッチの手間をかなり省いてくれました。
撮影を終えて撤収する頃には、本当に悲惨な状態になっていました。二人の靴の裏やズボンの裾、さらには体中に黄色い泥がべっとりと付着し、カメラのボディやレンズのフチにもたくさんの泥の跳ね返りがこびりついてしまい、乾いた布で大急ぎで拭き取るしかありませんでした。プロセスは非常に過酷なものでしたが、カメラの液晶画面に美しく保存されたカットを目にしたとき、あのしっとりとした、どこか物憂げでありながら生命力を秘めた雨の中の雰囲気が完全に表現できていると確信しました。ここ瀋陽でこれほど大ぶりで生き生きと咲き誇り、色彩豊かなアジサイを観賞できることは、本当に嬉しく素晴らしいことです。私たちの街の生態系や都市緑化が、着実に向上していることの証でもありますから。
今回の撮影は本当にユニークで特別な経験となりました。悪天候に気圧されて諦めるのではなく、むしろこの過酷な自然条件をクリエイティブに逆手に取ることで、非常にストーリー性に満ちた奥深い作品に仕上げることができました。撮影中の様々なハプニングはさておき、大好きなキャラクターを自分の理想とする空気感で美しく再現できたこと――それだけで、今回のすべての挑戦に大きな価値があったのだと感じています。