このスタイリングは『原神』の神里綾華をベースにしていますが、彼女本来の「白鷺の姫君」としての温和なイメージをあえて捨て去り、稲妻の極道ボスという非常にギャップの強いスタイルに挑戦しました。今回の本格撮影（正片）では、冷徹で覇気がありつつも、どこか神秘的で妖艶な雰囲気をメインに表現したかったのです。
スタイリングに関しては、ディープブルー和ブラックを基調としたオフショルダーの和風衣装を選びました。フチにあしらわれたゴールドのパイピングと白いフリルの組み合わせが、高級感を演出しつつも重苦しさを感じさせません。極道の娘としてのアイデンティティに合わせ、黒いレザーのチョーカーを合わせました。正面のゴールドタッセルの小さなチャームが絶妙なアクセントになり、首元のラインを美しく引き伸ばしてくれています。ウエスト部分は全体のフォーカスポイントです。白・青・赤の3色をパッチワークした太い帯（腰封）に、太い赤紐で結ばれたリボンと垂れ下がるタッセルを組み合わせることで、ダークトーンの衣装の退屈さを打ち破り、どこか秘められた決意（マニフェスト）のように映ります。
キャラクターの冷徹さを際立たせるため、今回はあえて鮮やかなブルーのカラコンを選び、目の下や頬にほんのりと赤みを差すことで、元のキャラクターの持つ優しい表情とは一線を画す強いオーラを顔立ちに宿らせました。シルバーホワイトの姫カット（パッツン前髪）ロングウィッグには、黒と金の蝶結びだけでなく、淡いブルーの蝶のヘアピンや、右側の非常にゴージャスなゴールドのフラワー髪飾りを細かくあしらいました。これらのディテールが冷たさと気品を何重にも積み重ね、深みのあるビジュアルに仕上げています。
撮影では主に、武士刀、和傘、折扇の3つの小道具を使用しました。武士刀を手にしたカットでは、あえて鋭い視線をカメラに向け、オフショルダーの着こなしと合わせることで、肩のラインやデコルテの美しさを強調し、今にも抜刀しそうな緊張感を演出しました。しかし、和傘や折扇に持ち替えた瞬間、仕草や手の表情をすっと抑え、妖艶さと落ち着きが共存するポージングへと切り替えることで、極道ボスの設定にふさわしい二面性を表現しました。
背景には、夜の桜の木の下を選びました。大ぶりの夜桜を大きくぼかし（虚化）、カメラマンが意図的に配置した強い逆光をシルバーヘアや肌に当てることで、画面の周囲に柔らかく幻想的な光の輪を浮かび上がらせました。このようなライティング（和風撮影）の効果が、ダークカラーの衣装が持つ硬質な印象を程よく中和し、冷たく静まり返った仙境の中で下される「冷徹な決断」のような、圧倒的な空気感（テンション）を構築してくれています。
外景での撮影の裏話を少しお話しすると、深夜の夜桜ロケでオフショルダーの衣装を着るのは本当に凍えるほど寒かったです。さらに、広がりのある和風の袖に木駄（下駄）を履いているため、実際の動きはかなり制限されました。特に、刀を構えたまま同じ姿勢で静止し続けるのは、筋肉が非常にこわばりました。それでも、完成した写真に写し出された、衣装の生地の美しいドレープと光の反射、およびタッセルの自然な垂れ具合を見たとき、これまでの寒さやポージングの苦労はすべて報われたと感じました。私が表現したかったのは、型にはまった優しいお嬢様ではなく、刀光剣影（刃のきらめき）の中でも気品を失わない、そんな極道の娘の姿です。その意味で、今回の作品が伝えるコンセプトと感情表現は完璧に形にできたと思います。このような常識破りのアレンジに挑めたことこそ、今回の撮影で最も満足しているポイントです。