この神里綾華の衣装が完成したとき、私はすぐに白い花が満開の木の下で撮影しようと思いつきました。投稿文には梨の花と書かれていますが、実際のロケーション撮影において、これらの咲き誇る白い花枝は非常に万能で、この青と白特有の和風の服装と視覚的にとてもクリーンで明快な呼応を見せてくれます。
衣装自体のディテール再現については、実はかなりのこだわりを詰め込みました。トップスの襟元や袖口にあしらわれた白いファーの縁取り処理が重要なポイントで、着ぶくれして見えないように何度もフォルムを調整し、最終的に軽やかでひらひらとした質感を表現できました。衣装のメインカラーはライトブルーからディープブルーへのグラデーションを採用し、レースアップ部分にはあえてピンクの細紐を選びました。全体の寒色系の中で目を引くアクセントになりつつも、カラーブロックの比率が絶妙にコントロールされているため、派手すぎず綺麗に馴染んでいます。小道具に関しては、ポージングに合わせて薄ブルーの折畳み扇子や油紙傘を用意しました。特にあの深ブルーの扇子は、あしらわれた白い花柄の紋様が特定の光の下で立体的なエンボス加工のように見え、全体の和風の服装のデザインと相まって、スタイリング全体の完成度を大きく引き上げてくれています。
撮影当日の実際の光線はかなり強く、トップライトが多かったため、柔らかくおぼろげなファンタジー感を表現するには、レフ板を使った補光が不可欠でした。大口径レンズを駆使したことで背景が効果的にボケ、あの白い花々が一面の手柔らかい玉ボケへと変わり、春の空気感を大切に残しつつ、雑多な枝が主役を食ってしまうのを防いでくれました。カメラマンさんは躍動感のある瞬間をスナップするのにも非常に長けており、特に風が吹き抜けた瞬間、鮮やかなロイヤルブルーの長い大きなリボンが風にたなびき、私のターン及扇子を振る動作と相まって、画面全体に美しい流れが生まれました。ブルーのスカート的の裾に入ったスリットデザインにより、脚のラインを絶妙なアングルでのぞかせることができ、これも二次元コスプレとして躍動的な美しさを表現したいキャラクターを撮影する際の、非常に実用的な小巧思になります。
神里綾華というキャラクターを表現するにあたり、私は単なる静的な端正さだけでなく、旅の途中でのぞかせるような少しの脱力感を表現したいと考えました。扇子は優雅なアクセントになるだけでなく、日差しを遮ったり、花枝と絡んだりするためのリアルな小道具としても機能します。アイレベルを低く抑えた煽りのアングルにより、人物の立ち姿が凛と引き締まり、上から垂れ下がる花枝と上下に美しいメリハリのある構図が完成しました。ロケーション撮影のプロセス全体で約2時間ほどかかり、頻繁にポーズを変えるためリボンが絡まりやすく、手入れが大変でしたが、完成した写真におけるあの軽やかでクリーンな仕上がりを見れば、現場でのこうした煩雑さも十分に価値があったと感じます。このようなファンタジーと和風の要素が強いスタイリングにおいて、ロケ撮影特有の光影や自然な風の演出は、やはりレタッチでは完全に代替えできない魅力があります。
続いて衣装・メイク・小道具の具体的な連携について、ウィッグのスタイリングもパーツごとに分けて処理し、前髪はきれいなぱっつんのスタイルをキープし、両サイドのピンクの細紐のヘアバンドは、毛束にぴったりフィットしつつも髪全体が硬く見えないよう、あらかじめ絶妙な緩急を持たせて結ぶ必要があります。全体のメイクはできるだけ淡く上品で柔らかな色調を選び、アイシャドウの明暗のコントラストを抑える代わりに、アイラインのなめらかさやマツゲの上向きカール具合に焦点を絞ることで、カメラのクローズアップ時に目元が一層クリアで生き生きと輝くように工夫しました。今回のロケーション撮影を通じてしみじみと感じたのは、このような華やかな流蘇やリボンが最初から付いている装いにおいては、ポーズの可動域は実はそれほど大きくする必要はないということです。両腕をほんのり広げたり、体を少しひねって上を向いたりするだけで、自然な風の力を借りて腰のリボンやスカートの裾がふんわりと広がり、画面に豊かな張力をもたらしてくれます。このような花が咲く木を背景に選んだのも、大自然がもたらす天然の柔らかな光を活かし、どこか清冷なブルーの衣装と内と外で美しく響き合う質感を表現したかったからです。